Dones en la música
Les dones en la música han tingut un paper important al llarg de la història, tant com a intèrprets, compositores, productores i en altres rols professionals relacionats amb la música. A pesar de les desigualtats que han existit i encara existeixen en relació a les dones en la indústria musical, hi ha moltes artistes femenines que han tingut gran èxit i han contribuït significativament a diferents gèneres i estils musicals.
Des de les cantants de música clàssica fins a les compositores de música popular, les dones han estat una part important de la indústria musical. Moltes de les artistes més reconegudes del món, com ara Madonna, Adele i Beyoncé, són dones, i han contribuït de manera significativa a l'èxit de la música moderna. A més, hi ha hagut un gran nombre de dones que han tingut èxit en els gèneres de rock, heavy metal i altres estils que solen estar dominats per homes.
Tot i així, les dones han estat menys presents en posicions d'autoritat en la indústria musical, com ara la direcció orquestral o la producció de música. Això pot ser degut a l'estereotip de gènere que encara existeix en la societat, que veu els homes com a més adequats per a posicions de lideratge i les dones com a més adequades per a posicions d'execució. Això ha portat a una falta de representació de les dones en algunes àrees de la indústria musical, i és una qüestió que ha estat objecte de debat i activisme durant anys.
Cantautors
Un compositor és un individu que escriu lletres, melodies i progressions d'acords per a cançons, normalment per a un gènere de música popular com el pop, el rock o la música country. Un compositor també es pot anomenar compositor, tot i que aquest darrer terme sol ser utilitzat principalment per a individus del gènere de música clàssica.
XIX-principis del segle XX
"Només algunes de les nombroses dones [compositores] a Amèrica van publicar i escoltar la seva música durant finals del segle xix i principis del XX". Segons Richard A. Reublin i Richard G. Beil, la "falta d'esment de les dones [compositors] és una omissió fulgurant i vergonyosa en el nostre patrimoni musical". Les dones "van lluitar per escriure i publicar música en el món masculí del Tin Pan Alley del segle xx. Abans de 1900 i fins i tot després, s'esperava que" les dones interpretessin música, no fessin música. "El 1880, el crític musical de Chicago, George P. Upton va escriure el llibre Women in Music, en què va argumentar que "les dones mancaven de la creativitat innata per compondre una bona música" a causa de la "predisposició biològica" de les dones. Posteriorment, es va acceptar que les dones tindrien un paper en l'educació musical i es van implicar en aquest camp "fins a un punt que les dones van dominar l'educació musical durant la meitat del segle xix i fins al segle XX". Com a part del paper de la dona en l'educació musical, les dones van escriure himnes i música infantil. " La música secular a la impremta a Amèrica abans de 1825 mostra només unes 70 obres de dones. "A mitjan segle xix, van aparèixer cantautores notables, entre les quals hi havia Faustina Hasse Hodges, Susan Parkhurst, Augusta Browne i Marion Dix Sullivan. Cap al 1900, n'hi havia moltes més dones així ngwriters, però "molts es van veure obligats a utilitzar pseudònims o inicials" per ocultar el fet que eren dones.
Carrie Jacobs-Bond va ser la "preeminenta dona compositora de finals del segle 1800 i fins a mitjan segle XX ... [convertint-la en] la primera cançó de cançó que venia la dona". Maude Nugent (1877–1958) va escriure "Sweet Rosie O'Grady" el 1896. També va escriure "Down at Rosie Reilly's Flat", "My Irish Daisy" i "Mary From Tipperary". Charlotte Blake (1885–1979) va ser una escriptora de personal a la Whitney Warner Publishing Co., a Detroit, Michigan. Inicialment, la companyia la va facturar com a "C. Blake" per ocultar el seu gènere, però els anuncis de 1906 van utilitzar el seu nom complet. Caro Roma (1866–1937) va ser el pseudònim ambigüe de gènere de Carrie Northly. Va ser "una de les compositores més conegudes i populars d'Amèrica de l'època de Tin Pan Alley". Entre les seves cançons s'inclouen "Can't Yo 'Heah Me Calling", "Faded Rose", "The Angelus", "Thinking of You" i "Resignation". Al voltant del 95% dels cantautors de la sala de música britànica durant els primers anys del segle XX eren homes; tanmateix, al voltant d'un 30% dels cantants eren dones.
Jazz al segle XX
Mentre que la composició de cançons de jazz ha estat durant molt de temps un camp dominat per homes, hi ha hagut algunes compositores de jazz notables per a dones. A la dècada de 1930, Ann Ronell (1905-1993) va escriure diverses cançons de gran èxit. És coneguda per la seva àmplia cançó de 1932 "Willow Weep for Me" i la cançó de Disney de 1933 "Who's Fraid of the Big Bad Wolf?". Irene Higginbotham (1918–1988) va escriure gairebé 50 cançons, la seva més coneguda sent "Good Morning Heartache". Dorothy Fields (1905-1974) va escriure la lletra de més de 400 cançons, algunes de les quals interpretades per Duke Ellington. Ella va co-escriure "The Way You Look Tonight" amb Jerome Kern, que va guanyar l'Oscar de 1936 a la millor cançó. Va co-escriure diversos estàndards de jazz amb Jimmy McHugh, com "Exactly Like You", "On the Sunny Side of the Street" i "I't't Give Anything but Love". Lil Hardin Armstrong (1898–1971) va tocar piano a la banda de jazz criolla de King Oliver. La seva cançó més famosa, "Struttin 'with Some Barbecue", ha estat enregistrada 500 vegades. Les altres cançons destacades són "Doin 'the Suzie Q", "Just for a Thrill" i "Bad Boy". Mentre que Billie Holiday (1915–1959) és més coneguda com a cantant, va co-escriure "God Bless the Child" i "Don't Explain" amb Arthur Herzog, Jr. i va escriure la cançó de blues "Fine and Mellow".
La música de jazz va ser una força impulsora per ajudar les dones en llibertat a principis del segle xx. La música de jazz també va ajudar a obrir el camí cap a més feines per a les dones. Aquest augment d'una carrera molt masculina fins als anys vint va permetre que més dones estiguessin en una carrera d'arts escèniques. A canvi d'aquest augment, es va produir Showboat, el primer musical de jazz de Broadway. Showboat discuteix les dificultats de la família a Mississipi i la reunificació de la família. La música de jazz va influir a ajudar les dones a obtenir més llocs de treball, entorn obert per a la igualtat de la postguerra i sexualitat oberta a principis del segle xx. Moltes de les dones de la música de jazz en aquell moment van ajudar a influir en el gènere i moltes músiques de dones de jazz eren persones de color. Aquests factors van ajudar a fer créixer el gènere de la música de jazz que ho és avui.
Moltes dones van influir en la música de jazz produint, component i interpretant música de jazz. Una dona que va influir en la música de jazz va ser Bessie Smith, també coneguda com l'Empressora del Blues. Va viure de 1894 a 1937. És una sala de rock and roll de la fama inductora i el 1989 Smith va rebre un premi Grammy Lifetime Achievement Award. Una altra dona que va fer història a la indústria del jazz és Dolly Jones. Va ser la primera trompetista de jazz que es va enregistrar. Moltes dones no tenen crèdit en aquest gènere com ho fan els seus homòlegs masculins. Dones com Sweet Emma Barrett, que va actuar a l'Orquestra Tuxedo Original van fer una gira nacional i internacional. Una de les cançons més importants de Barrett és "A Good Man is Hard to Find". Més dones com Billie Pierce, Lovie Austin, Jeanette Kimball, Mary Lou Williams, Alice Coltrane i Hazel Scott, totes van tenir un impacte en el gènere jazz. Aquestes dones van marcar la seva empremta sobretot pel fet de ser dones en un gènere molt masculí.
Moltes d'aquestes dones que són molt conegudes en el món del jazz no es veu que reben tant reconeixement com es mereixen a causa dels seus competidors masculins. Tampoc obté el seu crèdit. Una de les dones va ser Ingrid Monson, que va cridar l'atenció que quan les dones van començar a tocar el piano, també van obtenir més acceptació social a la indústria musical. Normalment es veuria a les dones que tocaven en un grup de jazz de totes les dones, però quan entrarien al "món del jazz professional" serien un èxit instantani. Una dona, amb el nom de Valaida Snow, també era coneguda com la "reina de la trompeta". Una altra dona, Nona Gendryx, era una vocalista de jazz que també tocava molts instruments i va tenir l'oportunitat de treballar amb molts artistes de hip hop amb talent com Prince. Hi ha moltes dones còmplices de noms que no coneixem.
Aquestes dones van tenir molt d'èxit, però per a algunes va tenir una vida curta. Aquestes dones van tenir fama quan els homes van ser redactats a la Segona Guerra Mundial. No obstant això, un cop que aquests homes van tornar a ser desplegats, els músics de jazz que eren dones es van veure enfrontats amb dificultats difícils. Es van veure problemes com l'assetjament sexual i les dures crítiques dels altres membres de la banda i altres músics de jazz.
Pop als anys seixanta
A l'escena de música pop de la dècada de 1960, "[...] agrada la majoria d'aspectes del negoci de la música [a la dècada de 1960], la composició de cançons era un camp dominat per homes. Tot i que hi havia moltes cantants femenines a la ràdio, dones ... Es veia principalment com a consumidors...: Cantar de vegades era un passatemps acceptable per a una noia, però tocar un instrument, escriure cançons o produir discos simplement no es va fer ". Les dones joves "no es van socialitzar per veure-se com a persones que creen [música]". Carole King "va tenir un èxit de companyies de cançó [p] amb el marit Gerry Goffin, amb èxits com" The Loco-Motion "," Will You Love Me Tomorrow "," Up on the Roof "i" Natural Woman "." King era el primera dona femenina del Premi Gershwin 2013 per cançó popular. "
New wave de dones cantautores
A finals dels anys seixanta una nova onada de cantautores femenines va partir dels confins del pop, escrivint cançons més personals a l'estil confessional de poetes com Anne Sexton i Sylvia Plath. Els artistes que van dirigir aquest moviment van aparèixer a Newsweek, el juliol de 1969, a "The Girls: Letting Go": "El que els és comú: a Joni Mitchell i Lotti Golden, a Laura Nyro, Melanie, Janis Ian i Elyse Weinberg, són les cançons personalitzades que escriuen, com viatges d'autodescobriment". Tot innovant, aquestes dones també van afrontar moltes lluites com la discriminació. En un món editorial dominat per homes, les compositores femenines com Joni Mitchell volen ser vistes fora de categories de raça i gènere i dins de la categoria de l'artisme pur. En la seva entrevista de 1994 amb Alice Echol, Joni Mitchell va rebutjar el feminisme, però va manifestar la seva animadversió cap a la discriminació, l'exclusió basada en el sexe i la sexualització gratuïta. L'entrevistadora Alice Echol situa el "malestar amb l'etiqueta feminista de Joni Mitchell en el context de la seva artística". Les compositores de dones volen ser vistes com a bones músiques sense tenir el seu talent marginat per raó de gènere. D'altra banda, Grace Slick, un model anterior, va ser àmpliament coneguda en la història del rock and roll pel seu paper a l'escapada música psicodèlica de San Francisco a mitjans dels anys 60. "A The Guardian, el 26 de gener de 2017, l'autora Laura Barton descriu el canvi radical del tema. Matèria: política, drogues, desil·lusió, l'aïllament de la intèrpret itinerant i vida urbana. El nadiu novaiorquès, Lotti Golden, al seu àlbum de debut a l'Atlàntic Motor-Cycle, va narrar la seva vida al East Village de Nova York a finals dels anys 60 contracultura, visites de temes com la identitat de gènere (The Space Queens-Silky is Sad) i l'ús excessiu de drogues (Gonna Fay's). Els articles de Newsweek de 1969 van donar lloc a una nova era del cantautor, informant les generacions de dones cantants.
Teatre musical
Al teatre musical, "els cantautors femenins són rars en una indústria dominada per homes en la finalitat creativa. El treball dels cantautors masculins es produeix més sovint, i va ser només [el 2015] que un equip de totes les dones va fer història guanyant el Tony. Premi a la millor puntuació. "El 2015, per primera vegada, un equip d'escriptura totalment femení de Lisa Kron (Millor llibre) i Jeanine Tesori i Kron (Millor puntuació original) va guanyar el premi Tony a la millor puntuació de Fun Home, tot i que el treball dels compositors masculins continua sent produït amb més freqüència. El 2013, Cyndi Lauper va ser la "primera compositora femenina que va guanyar la millor puntuació de Tony sense col·laborador masculí" per escriure la música i les lletres de Kinky Boots. Entre els cantautors femenins del teatre musical destaquen la cantautora i l'actriu Lauren Pritchard, que va escriure Songbird; Zoe Sarnak, que va escriure A Lasting Impression and The Years Between; i Katie Thompson, a qui li agradaria "veure personatges de dones ... Complicats, forts i vulnerables". Thompson va afirmar que a la indústria del teatre musical, "quan lluiteu per una cosa com a dona, sobretot per una cosa artística ... Se us percep com a puta o se us percep" com a "emocionals", una etiqueta que permet als altres per acomiadar-te. El desequilibri de gènere en el teatre musical existeix fins al segle xxi, mentre que les dones només eren el 3% dels compositors de banda de vent i el 12% dels compositors corals. Malgrat l'estigma i la manca de dones en el teatre musical, més de cinquanta dones han rebut el reconeixement artístic internacional per compondre partitures musicals de llarg termini als teatres de Broadway i Off-Broadway.
Dones negres
Segons LaShonda Katrice Barnett, professora universitària i universitària i autora d'un llibre sobre compositors de dones negres, dels "més de 380 membres del Saló de la fama dels cantautors, només dues són dones negres (Sylvia Moy i Valerie Simpson)". Barnett es pregunta: "hi ha poques cançons de cançó destacades dones negres?" Barnett afirma que dues compositores importants dones negres són Abbey Lincoln, un rar exemple de cantant de jazz que va escriure els seus propis discos i Cassandra Wilson, que enregistra tant les seves pròpies cançons com les "versions" d'artistes famosos.
Hi ha moltes dones negres influents en la música. Dos coneguts músics són Whitney Houston i Beyoncé. Aquestes dones tenen un gran èxit a la indústria musical. Whitney Houston va ser una de les primeres cantants que va aconseguir el número u de les primeres llistes de classificació. La seva portada de "I will always love you" de Dolly Parton va ser el single pop més venut de la història. Aquesta portada va ajudar a posar la seva carrera als mapes. Va augmentar les vendes del seu àlbum The Bodyguard convertint-lo en el segon àlbum més venut de tots els temps. Va ser nominada a 26 Grammes el 1994 i va acabar emportant-se tres a casa seva. Amb 23 victòries, Houston va ocupar el rècord de la majoria de guanyadors del American Music Award d'un artista solista. És clar que Whitney Houston va ser crític en la música de les dones de negre. Va batre rècords i va fer una gran declaració.
Beyoncé Knowles també ha afectat la indústria musical i les dones negres del món de la música. El 1996 es va signar a Columbia Records i va formar part d'un grup de música totalment femení anomenat Destiny's Child. Això va permetre a Beyoncé iniciar la seva carrera a la indústria musical. La cançó del grup "Independent Women" va passar 11 setmanes consecutives al Billboard Hot 100 i es considera una de les cançons més reconeixibles amb la veu de Beyoncé. Poc després, Beyoncé va sortir en solitari. El seu primer àlbum en solitari Dangerously in Love va vendre 11 milions de còpies. Més tard es va convertir en el número u i va guanyar 5 Grammes. La seva primera gira "The Beyoncé Experience" va aportar 24 milions de dòlars mentre va visitar 97 llocs. El 2011 Beyoncé va ser el primer solista femení que va actuar a Glastonbury en més de 20 anys. Com a artista solista, Beyoncé ha venut més de 13 milions d'àlbums als Estats Units i més de 118 discos a tot el món. Aquestes vendes són el que la converteix en una de les artistes de música més venudes de tots els temps. Beyoncé també es considera una de les dones amb més remuneració de la indústria, que arriba en tercer lloc, amb 60 milions de dòlars. En el seu projecte més recent Lemonade, Beyoncé va incloure un àlbum visual d'una hora de durada que es va estrenar a HBO el 23 d'abril de 2016. Les seves motivacions per produir un àlbum visual provenen del desig que els oients realment paressin atenció a la música "i de veure com és personal tot. És a "ella. L'àlbum se centra en la seva relació marcida per la infidelitat. A més, l'àlbum visual inclou molts temes i temes. Comenta molt sobre la sexualitat femenina negra, les polítiques de raça / gènere, el moviment Black Lives Matter, la dona afroamericana i la història del Sud. L'estelada de Benyoncé ofereix una plataforma que li permet produir el seu art i promoure missatges rellevants i importants per a persones de totes les diferents comunitats. Beyoncé no només ha afectat la indústria musical, sinó que ha apoderat les dones negres de tot el món.
Cançoneres notables
A continuació, es mostra una selecció de cançoneres notables. Molts d'aquests individus són cantautors que també són famosos per les seves habilitats de cant i / o instrumental, però figuren aquí per les seves realitzacions en la composició de cançons:
- Ester Dean
- Tori Amos
- Fiona Apple
- Joan Armatrading
- Lynsey de Paul
- Joan Baez
- Kate Bush
- Lydia Canaan
- Mariah Carey
- Sheryl Crow
- Karen Dalton
- Carol Kaye
- Ani DiFranco
- Ferron
- Lotti Golden
- PJ Harvey
- Carole King
- Patti Smith
- Aimee Mann
- Joni Mitchell
- Taylor Swift
- Stevie Nicks
- Dolly Parton
- Carly Simon
- Nina Simone
- Shania Twain
- Amy Winehouse
Compositores
La musicòloga nord-americana Marcia Citron ha preguntat que "[hi] hi ha música composta per dones tan marginals al repertori estàndard 'clàssic?' Citron" examina les pràctiques i actituds que han provocat l'exclusió de dones compositores del "cànon" que va realitzar obres musicals". Ella argumenta que a la dècada del 1800, les dones compositores solen escriure cançons d'art per actuar en recitals petits en lloc de simfonies destinades a l'orquestra amb una orquestra en una sala gran, mentre que les últimes obres eren vistes com el gènere més important per als compositors; ja que les compositores femenines no escrivien gaires simfonies, es consideraven que no eren notables com a compositores.
Segons Abbey Philips, "les dones músiques han tingut un moment molt difícil per aconseguir el crèdit que es mereixen". Durant les èpoques medievals, la major part de la música art es va crear amb finalitats litúrgiques (religioses) i a causa de les opinions sobre els papers de les dones que tenien els líders religiosos, poques dones van compondre aquest tipus de música, amb la monja Hildegard von Bingen. Entre les excepcions. La majoria de llibres de text universitaris sobre la història de la música discuteixen gairebé exclusivament sobre el paper dels compositors masculins. A més, molt poques obres de compositores femenines formen part del repertori estàndard de música clàssica. En el Concise Oxford History of Music, Clara Schumann és l'única dona compositora que s'esmenta. Filiples afirma que "d'insistint el segle XX les dones que componien / tocaven van guanyar molta menys atenció que els seus homòlegs".
Època medieval
Hildegard von Bingen (1098–1179) fou una abadessa benedictina alemanya, compositora, escriptora, filòsofa i visionària. Una de les seves obres com a compositora, l'Ordo Virtutum, és un exemple primerenc de drama litúrgic i una obra de moralitat primerenca. Alguns escriptors han especulat un origen llunyà per a l'òpera en aquesta peça, encara que sense cap prova. Sobreviuen seixanta-nou composicions musicals, cadascuna amb el seu propi text poètic original. Es tracta d'un dels majors repertoris entre els compositors medievals. Hildegard va compondre moltes cançons litúrgiques que es van recopilar en un cicle anomenat Symphonia armoniae celestium revelationum. Les cançons de Symphonia estan configurades en el mateix text de Hildegard i van des d'antífons, himnes i seqüències, fins a respostes. La seva música es descriu com monofònica, amb melodies creixents que van empènyer els límits del cant més tradicional gregorià.
Època renaixentista
Maddalena Casulana (1544-1590) fou una compositora, lutenista i cantant italiana. La seva primera obra data del 1566: quatre madrigals d'una col·lecció, Il Desiderio, que va produir a Florència. Dos anys després, va publicar a Venècia el seu primer llibre de madrigals a quatre veus, Il primo libro di madrigali, que és el primer treball imprès, publicat per una dona de la història de la música occidental. Era propera a Isabella de 'Medici i li va dedicar part de la seva música. El 1570, 1583 i 1586 va publicar altres llibres de madrigals. En la dedicació al seu primer llibre de madrigals, mostra els seus sentiments per ser una compositora femenina en un moment en què això era rar: "Vull mostrar al món, tant com puc en aquesta professió de la música, la vana errar dels homes que ells mateixos posseeixen els regals de l'intel·lecte i l'artista i que aquests regals mai no es donen a les dones". El seu estil és contrapuntal i cromàtic i les seves línies melòdiques són singulars i atentes al text. Altres compositors de l'època, com Philippe de Monte, pensaven molt en ella.
Caterina Assandra (1590-1618) fou una compositora italiana i monja benedictina. Es va fer famosa com a organista i va publicar diverses obres. Assandra va compondre una sèrie de motets i peces d'orgue. Va estudiar contrapunt amb Benedetto Re, un dels principals professors de la catedral de Pavia. Va compondre una col·lecció de motets al nou estil concertato de Milà el 1609, una imitant Salve Regina de vuit veus el 1611, i un motet, Audite verbum Dominum, per a quatre veus el 1618. Va compondre peces tradicionals i obres més innovadores. Entre aquests últims hi ha els serafins Duo. El seu mot Hodie salutaris, inclòs a Motetti op. 2, va ser una de les primeres peces que va incloure el violó, un instrument de corda arquejat.
Època barroca
Francesca Caccini (1587-1641) fou una compositora, cantant, lutenista, poeta i professora italiana. La seva cantant a les noces d'Enrique IV de França i Maria de Mèdic el 1600 va ser lloada per Henry, que la va anomenar "la millor cantant de tota França". Va treballar a la cort de Medici com a professora, cantant de cambra, entrenadora d'assajos i compositora de música de cambra i escènica fins al 1627. El 1614 era la música més ben pagada de la cort, perquè el seu virtuosisme musical tan ben exemplificava la idea d'excel·lència femenina projectada. Pel regent de facto de la Toscana, la Granduchess Christina de Lorena. La major part de la seva música escènica va ser composta per a una interpretació en comèdies. El 1618 va publicar una col·lecció de trenta-sis cançons solistes i duets de soprano / baix. El 1625 va compondre un "ballet de comèdia" de 75 minuts. En total va escriure setze treballs en escena. Va ser una mestra de la sorpresa harmònica dramàtica: en la seva música, els canvis d'harmonia són més que contrapunts els que comuniquen amb més intensitat l'afecte emocional.
Barbara Strozzi (1619-1677) fou una compositora i cantant barroca italiana. De petita, el seu considerable talent vocal es va mostrar a un públic ampli. Ella també era dotada de composició i el pare va preparar-la per estudiar amb el compositor Francesco Cavalli. Es va dir que Strozzi era "el compositor més prolífic - home o dona - de música vocal secular impresa a Venècia a mitjan segle". La seva producció també és única, ja que només conté música vocal secular, a excepció d'un volum de cançons sagrades. Va ser reconeguda per la seva capacitat poètica i pel seu talent compositiu. Les seves lletres sovint eren poètiques i ben articulades. Gairebé les tres quartes parts de les seves obres impreses van ser escrites per a soprano, però també va publicar obres per a altres veus. Les seves composicions estan molt arrelades a la tradició de la segona pratica. La música de Strozzi evoca l'esperit de Cavalli, hereu de Monteverdi. Tot i això, el seu estil és més líric i depèn més del so vocal. Molts dels textos de les seves primeres peces van ser escrits pel seu pare Giulio. Els textos posteriors van ser escrits pels companys del seu pare, i per a moltes composicions pot haver escrit textos propis.
Élisabeth Jacquet de La Guerre (1665-1729) va ser una compositora, música i clavicordista francesa. Va néixer en una família de músics i mestres fabricants d'instruments. Una nena prodigi va actuar al clavicèmbal abans del rei Lluís XIV. Es va convertir en música a la Cort Reial i va ensenyar, compondre i fer concerts a casa i arreu de París, amb gran aclamació. Va ser una de les poques compositores femenines molt conegudes del seu temps, i a diferència de moltes de les seves contemporànies, va compondre en una gran varietat de formes. El seu talent i els seus èxits van ser reconeguts per Titon du Tillet, que li va concedir un lloc al seu Mont Parnassus quan només tenia 26 anys, al costat de Lalande i Marais i directament per sota de Lully. Les seves obres inclouen un ballet, una òpera (Céphale et Procris), sonates de trio, peces de clavicèmbal, Sonates pour le viollon et pour le clavecin i obres vocals com les seves Cantates françoises sur des sujets tirez de l'Ecriture.
Època clàssica
Harriett Abrams (1758-1821) va ser una compositora i soprano anglesa. Com a cantant, va ser lloada per les seves interpretacions de George Frideric Handel. Va estudiar cant, teoria musical i composició amb el compositor Thomas Arne abans de debutar la seva òpera el 1775 al Theatre Royal, Drury Lane de Londres. Abrams es va convertir en un cantant principal als concerts de moda i festivals provincials de Londres, apareixent regularment des del 1780 fins al 1790. Abrams va compondre diverses cançons, dues de les quals, "The Orphan's Prayer" i "Crazy Jane", es van fer populars. Va publicar dos conjunts de canzonets italians i anglesos, una col·lecció de cançons i gleses escoceses harmonitzades per a dues i tres veus, i més d'una dotzena de cançons, principalment balades sentimentals. Una col·lecció de cançons publicades el 1803 va ser dedicada per Harriett a la reina Charlotte.
Maria Teresa Agnesi (1720-1795) fou una compositora italiana. Tot i que era més famosa per les seves composicions, també va ser una cantant de teclat i cantant. La majoria de les seves composicions supervivents van ser escrites per a teclat, la veu o tots dos. La seva carrera va ser possible per la Llombardia austríaca, que va ser progressista i il·luminada en els drets de les dones. La seva patrona va ser Maria Theresia, santa emperadriu romana i sobirana de Llombardia, i Maria Antonia Walpurgis, una compositora dotada i contemporània. Les seves primeres obres són senzilles i netes, mentre que les seves obres posteriors són més virtuoses, complexes i melodramàtiques. Va compondre òperes, incloent-hi el drama heroic i els drames seriosos. També va escriure àries, concerts i sonates per a teclat, petit conjunt i veu.
La princesa Anna Amalia (1723-1787) va ser una compositora prussiana i comissària de partitures. Va aprendre a tocar el clavicèmbal, la flauta i el violí de jove. Va esdevenir abadessa de Quedlinburg el 1755. Va passar la major part del temps a Berlín, on es va dedicar a la música, i es va convertir en mecenes i compositora musical. Com a compositora va obtenir una fama modesta i és més coneguda per les seves obres de cambra més petites, que van incloure trios, marxes, cantates, cançons i fugues. El 1758, va estudiar teoria i composició musical amb Johann Philipp Kirnberger, un estudiant de Johann Sebastian Bach. Va compondre música de cambra com sonates de flauta. Més, va fixar el text de la cantata Passió de Ramler Der Tod Jesu ("La mort de Jesús") a la música. També va ser col·leccionista de música, conservant més de 600 volums d'obres de Johann Sebastian Bach, George Frideric Handel, Georg Philipp Telemann, Karl Heinrich Graun i Carl Philipp Emanuel Bach, entre d'altres. Les seves obres de cura són una contribució significativa a la cultura occidental.
Elisabeth Olin (1740-1828) fou una cantant i compositora d'òpera sueca. Va debutar com a Alfhild a Syrinx, coneguda com el primer còmic d'òpera autòcton de Suècia, a Bollhuset el 1747. Es va convertir en una famosa vocalista en els concerts públics habituals a Riddarhuset a Estocolm i va publicar les seves pròpies composicions; Va ser un dels compositors suecs que va escriure una composició cadascun per a la col·lecció Gustaviade. En hjältedikt i tolv sånger ("Gustaviade. Un poema heroic de dotze cançons") de 1768; on va escriure la composició número vuit. A l'acte d'inauguració i fundació de la Reial Swedishpera sueca el 18 de gener de 1773, va cantar el paper de la deessa Sea Thetis a l'òpera de Francesco Uttini Thetis och Pélée. [55] Va romandre la primadonna de l'òpera sueca durant una dècada. El 1773, es va convertir en la primera dona que va obtenir el títol de Hovsångare, i el 1782, va rebre la primera membre de la Reial Acadèmia de Música de Sueca.
Henriette Adélaïde Villard de Beaumesnil (1748-1813) fou una compositora i cantant d'òpera francesa. Va començar a treballar en papers de comèdia menor a partir dels set anys i va debutar com a solista a l' Òpera de París el 1766. Va ser la segona dona que va interpretar una composició a l'atpera de París. Anteriorment, l' Opera de París havia escenificat la tragédie-lyrique Céphale et Procris d'Élisabeth Jacquet de La Guerre, el 1694. Anacréon, la seva primera òpera, va rebre una actuació privada a la residència del comte de Provença el 1781. El 1784, la seva òpera Tibulle et Délie es va representar l' Opera de París. El 1792, es va actuar al Théâtre Montansier, el seu comandant d'òpera de dos actes, Plaire, c'est.
Anna Bon (1739-1767?) Va ser una compositora i intèrpret italiana. Va assistir a l'Ospedale della Pietà de Venècia, on va estudiar amb la mestra de viola, Candida della Pièta. Va ocupar el nou càrrec de "virtuós de la música de cambra" a la cort de Margrave Friedrich de Brandenburg Kulmbach. Hi va dedicar les seves sis op. 1 sonata de flauta, publicada a Nürnberg el 1756, a Friedrich. El 1762 es va traslladar a la cort d'Esterházy d'Eisenstadt, on va romandre fins al 1765. Va dedicar el set de sonates clavicèmbal publicades, op. 2 (1757), a Ernestina Augusta Sophia, princesa de Saxe-Weimar, i el conjunt de sis divertimenti (sonates de trio), op. 3 (1759), a Charles Theodore, elector de Baviera. [61] També va escriure sis divertimenti per a dues flautes i baix continu; una ària, "Astra coeli", per a soprano, 2 violins, viola i baix continu; un concurs, "Ardete amore", per a cantants, instruments i baix continu; un motet, "Eia in preces et veloces", per a alto, 2 violins, viola i basso continuo i una òpera.
Jane Mary Guest (1762-1846) fou una compositora i pianista anglesa. Alumna de Johann Christian Bach, i inicialment component a l'estil galante, va compondre sonates de teclat, altres obres de teclat i obres vocals amb acompanyament del teclat. Va ser professora de piano de la princesa Amelia i de la princesa Charlotte de Gal·les. Ella va actuar a Londres des de 1779, fent-hi concerts de subscripció el 1783/84. Era coneguda pel seu estil expressiu de jugar. En aquesta època va publicar les seves Sis sonates, op. 1, que va obtenir àmplies subscripcions, [65], incloses les de la reialesa, i que també van ser publicades a París el 1784 i Berlín el 1785. A més de les sonates del seu teclat, també va compondre altres peces de teclat, com la seva introducció i March de Rossini. Ricciardo e Zoraide (1820) i diverses cançons amb acompanyament del teclat.
Marianne von Martinez (1744-1812) fou una compositora, cantant i pianista austríaca. Metastasio va notar els seus talents precoços i va venir a supervisar la seva educació musical, que va incloure lliçons de teclat de Haydn, lliçons de cant amb Porpora i lliçons de composició amb Johann Adolph Hasse i el compositor de la cort imperial Giuseppe Bonno. Va ser parlant nadiu d'italià i alemany i sabia francès i anglès. De petita, jugava a la pista imperial, on "va cridar l'atenció amb la seva bella veu i el seu teclat". Quan era adult, se li demanava actuar sovint davant l'emperadriu Maria Teresa. Algunes de les obres que Marianna va compondre estan dissenyades per a veu en solitari. Va escriure diverses cantates seculars i dos oratoris a textos italians. Les composicions sobreviure inclouen quatre masses, sis motets i tres lletins per a cor. Va escriure a l'estil italià, com era típic del primer període clàssic de Viena. La seva pràctica de clavicèmbal es va comparar amb l'estil de C.P.E. Bach. El seu oratori italià Isacco figura del redentore va ser estrenat per forces massives el 1782.
Època romàntica
Maria Szymanowska (1789-1831) fou una coneguda compositora i pianista polonesa. Va escriure en molts del mateix gènere que el company de polles Frederic Chopin (1810-1849). Szymanowska va mantenir connexions amb diverses persones famoses del segle xix, entre les quals Gioacchino Rossini, Johann Wolfgang von Goethe i Adam Mickiewicz, el poeta més gran de Polònia.
Fanny Mendelssohn (1805-1847) va ser una de les dones compositores més conegudes de la dècada del 1800. Va mostrar una prodigiosa habilitat musical de petita i va començar a escriure música. Tot i que Fanny i el seu germà Félix Mendelssohn van quedar igualment impressionats pels visitants de la seva llar familiar, Fanny es va limitar a les actituds predominants de l'època envers les dones. El seu pare era tolerant, més que partidari, de les seves activitats com a compositor. El seu pare li va escriure el 1820, dient-li que "[m] usic es convertirà potser en la seva professió [és a dir, de Felix], mentre que per a vostè pot ser i ha de ser només un ornament [a la teva vida]". Félix la va advertir de no publicar les seves obres sota el seu propi nom i de buscar una carrera musical. Ell va escriure:
"Segons el meu coneixement de Fanny, hauria de dir que no té cap inclinació ni vocació d'autoria [musical]. És massa el que hauria de ser una dona per això. Ella regula la seva casa i no pensa ni en públic ni en el món musical, ni tan sols en la música, fins que es compleixin els seus primers deures. El fet de publicar-ho només la molestaria i no puc dir que ho aprovi ".
Clara Schumann (1819-1896) va ser una compositora i pianista de concerts alemanya que va tenir una carrera de concerts de 61 anys, que va canviar el format i el repertori del recital de piano i els gustos del públic escolta. Des de ben jove, va tenir una lliçó d'una hora de piano, violí, cant, teoria, harmonia, composició i contrapunt. El 1830, als onze anys, s'havia convertit en una solista virtuosa i va marxar en una gira de concerts per ciutats europees. A finals de la dècada de 1830, va actuar a la venda de multituds i a laudiós crítics. Frédéric Chopin la va descriure interpretant a Franz Liszt, que va venir a escoltar un dels seus concerts i posteriorment "la va lloar extravagantment" en una carta publicada a la parisenca Revue et Gazette Musicale. Va ser nomenada Königliche und Kaiserliche Kammervirtuosin ("Virtut de la Cambra Reial i Imperial"), el màxim honor musical austríac.
També va contribuir a canviar el tipus de programes que esperaven els pianistes de concerts. En la seva primera carrera, abans del matrimoni amb Robert Schumann, va interpretar el que era costum, principalment peces dissenyades per mostrar la tècnica de l'artista, sovint en forma d'arranjaments o variacions sobre temes populars d'òperes, escrits per virtuosos com Thalberg, Herz, o Henselt. Com també era costum interpretar composicions pròpies, va incloure almenys una de les seves pròpies obres a tots els programes, com ara Variacions sobre un tema de Bellini (Op. 8) i el seu popular Scherzo (Op. 10). Les seves obres inclouen cançons, peces de piano, un concert per a piano, un trio per a piano, peces corals i tres romanços per a violí i piano.
Segles XX i XXI
Katherine Hoover (1937–2018) va estudiar música a la Universitat de Rochester i a l'Escola de Música Eastman, on va obtenir un certificat d'actuació en flauta i una llicenciatura en música en teoria de la música el 1959. Va començar a publicar obres professionals el 1965 amb ella. Duet per a dos violins. Hoover va ser la guanyadora del Concurs de música recentment publicat de la National Flute Association, primer el 1987 amb la seva peça Medieval Suite i la segona el 1991 amb la seva peça Kokopelli per a flauta solista. Aquestes peces utilitzen moltes tècniques esteses per a la flauta, com ara la flexió de pas. Moltes de les seves obres han estat enregistrades per músics de renom i interpretades a Carnegie Hall.
Joan Tower (nascut el 1938) va escriure la seva obra Topaz negre de 1976, que presenta moltes melodies i harmonies tonals. Va rebre la seva DMA en composició a la Universitat de Colúmbia el 1978. Va ser encarregada el 1979 per l'American Composers Orchestra, resultant en el seu primer treball orquestral, Sequoia. Aquesta ha estat interpretada per nombroses orquestres de tot el món. De 1985 a 1988 Tower va ser el compositor en residència a la simfonia de Sant Lluís. El 1990 va ser la primera dona que va guanyar el premi Grawemeyer de composició musical, que va incloure un premi de 150.000 dòlars. Des de llavors, Tower ha estat el compositor en residència en nombrosos festivals de música, inclosos el Norfolk Chamber Music Festival i el Tanglewood Contemporary Music Festival. Tower és professora de música al Bard College de Nova York des del 1982 i és considerada una de les dones compositores més influents del segle xx.
Ellen Taaffe Zwilich (nascuda el 1939) va rebre el seu doctorat en composició de Juilliard i va ser la primera dona que va aconseguir-ho. El mateix any, va obtenir una medalla d'or al Concurs Internacional de Composició d'Itàlia. El 1983, Zwilich va tornar a fer història, convertint-se en la primera dona que va guanyar el premi Pulitzer en música per la seva Simfonia núm. 1. Des d'aquest èxit, ha rebut molts encàrrecs. La seva peça Millennium ha estat interpretada per vint-i-set orquestres des de la seva estrena l'any 2000. Ha estat professora de música Francis Eppes de la Florida State University des de 1999. Es coneix per Zwilich que té una "veu eclèctica mil·lenària" en les seves composicions, utilitzant un disseny clar i timbres rics. Malgrat que la seva música era originalment molt dissonant i influïda per la Segona Escola vienesa, el seu estil es va fer més emotiu després de la mort del seu marit.
Libby Larsen (nascuda el 1950) va obtenir el seu MM en 1975 a la Universitat de Minnesota i es va doctorar per la mateixa escola el 1978. El 1973 va cofundar el Minnesota Composers Forum, ara conegut com el American Composer's Forum. Larsen va ser el compositor en residència de l'Orquestra de Minnesota entre 1983 i 1987. Larsen va compondre més de 220 obres, incloent-hi orquestra, dansa, òpera, coral, teatre, cambra i repertori solista. Les seves peces han estat interpretades a tot Estats Units i Europa. Larsen és un gran defensor de la música contemporània i les músiques femenines i va guanyar un premi Grammy pel seu CD The Art of Arleen Auger el 1994. Larsen va guanyar el Lifetime Achievement Award de l'Acadèmia de les Arts i les Lletres el 2000 i va publicar el seu llibre The Concert. Hall que va dormir i es va despertar com a ràdio del cotxe el 2007.
Jennifer Higdon (nascuda el 1962) va obtenir un màster i doctorat a la Universitat de Filadèlfia el 1994. Higdon ha rebut premis de la fundació Guggenheim, de l'Acadèmia Americana de les Arts i les Lletres, de la Lliga Internacional de Compositores de Dones, entre d'altres. El seu treball de Shine de 1996 va ser nomenat Millor peça contemporània per USA Today. De les nombroses peces de Higdon, la catedral blava és la més freqüent. El 2010, Higdon va guanyar el premi Grammy a la millor composició clàssica contemporània pel seu concert de percussió. També el 2010 va guanyar el premi Pulitzer en música per la seva composició Concert per a violí, estrenada per Hilary Hahn.
A continuació es detallen compositors femenins notables. Alguns també són notaris com a intèrprets (per exemple, pianistes coneguts d'Amy Beach i Verdina Shlonsky). Per obtenir una llista completa, vegeu Llista de compositores femenines per any de naixement.
- Amy Beach (1867–1944)
- Nadia Boulanger (1887–1979)
- Lili Boulanger (1893–1918)
- Verdina Shlonsky (1905–1990)
- Imogen Holst (1907–1984)
- Violet Archer (1913–2000)
- Thea Musgrave (born 1928)
- Sofia Gubaidulina (born 1931)
Intèrprets instrumentals
Música popular
Individus i líders de banda
Les dones tenen un gran protagonisme en molts estils de música popular com a cantants. Tot i això, les dones instrumentistes professionals no són infreqüents en la música popular, sobretot en gèneres de rock com el heavy metal. "[P] posar-se en una banda és en gran manera una activitat homosocial masculina, és a dir, aprendre a tocar en una banda és sobre manera una experiència basada en iguals ..., formada per les xarxes d'amistat existents en sexe. A més, la música rock" sovint es defineix com una forma de rebel·lió masculina respecte a la cultura del dormitori femení. "En la música popular, hi ha hagut una distinció entre la participació pública (masculina) i la privada (femenina)" en la música. [S] els estudiosos han defensat que els homes exclouen les dones de les bandes o dels assajos, enregistraments, actuacions i altres activitats socials de les bandes"." Les dones són considerades principalment com a consumidores passives i privades de presumptament xicotetes, prefabricades, per tant, inferiors. ", una de les raons per les quals rares vegades hi ha bandes de gènere mixtes és que" les bandes funcionen com a unitats estretes en què la solidaritat homosocial és un vincle social entre persones del mateix sexe ... - té un paper crucial. "[86] A la dècada de 1960 la música pop esc ene, "ingerir a vegades era un passatemps acceptable per a una noia, però tocar un instrument ... simplement no es va fer".
"La rebel·lió de la música rock va ser en gran part una rebel·lió masculina; les dones, sovint, a les dècades dels cinquanta i seixanta, les noies dels adolescents, al rock solen cantar cançons com a persones totalment dependents dels seus nuvis masclistes ...". Philip Auslander diu que "Malgrat que a finals dels anys seixanta hi havia moltes dones en el rock, la majoria actuaven només com a cantants, una posició tradicionalment femenina en la música popular". Tot i que algunes dones tocaven instruments en bandes de rock de garatge de totes les dones nord-americanes, cap d'aquestes bandes va obtenir més que un èxit regional. Així que "no van proporcionar plantilles viables per a la participació continuada de les dones en el rock". Amb relació a la composició de gènere de les bandes de heavy metal, s'ha dit que "[h] els intèrprets de metall enrere són gairebé exclusivament masculins" Almenys fins a mitjan anys vuitanta, a banda d'"excepcions com Girlschool". Tanmateix, ara [a la dècada del 2010] potser més que mai, les dones de metall fortes han posat el seu duc i s'hi han posat"," tallant un lloc considerable per a elles". Quan Suzi Quatro va sorgir el 1973," cap altra música femenina destacada. Va treballar al rock simultàniament com a cantant, instrumentista, compositora i líder de banda". Segons Auslander," va donar un cop de peu a la porta masculina en rock and roll i va demostrar que una música femenina ... i això és un punt que estic extremadament preocupat uns ... podrien jugar tan bé si no millor que els nois".
Alguns d'aquests artistes també són destacats per cantar i redactar cançons, però figuren aquí per les seves habilitats instrumentals:
- Joni Mitchell
- Bonnie Raitt
- Nancy Wilson
- Kaki King
- Orianthi
- Sister Rosetta Tharpe
- Jennifer Batten
- Mary Ford
- Lita Ford
- Joan Jett
- Carole King
- Tal Wilkenfeld
- Shirley Horn
- Eva Cassidy
- Ruth Brown
- Marian Anderson
Totes les bandes femenines i grups de noies
Una banda de totes dones és un grup musical en gèneres de música popular com el rock, el blues, el jazz i gèneres relacionats, format exclusivament per músiques femenines. Això es diferencia d'un grup de noies, en què les membres femenines són únicament vocals, tot i que aquesta terminologia no se segueix universalment. Si bé les bandes masculines són habituals en moltes bandes de rock i pop, les bandes femenines són menys comunes.
Un grup de noies és un acte de música amb diverses cantants femenines que generalment harmonitzen juntes. El terme "grup de noies" també s'utilitza en un sentit més estret dins dels països de parla anglesa per a denominar l'onada de grups de cantants de música pop femenina nord-americana que van florir a finals dels anys 1950 i principis dels anys 1960 entre la decadència del rock and roll precoç i la invasió britànica. molts foren influïts per l'estil doo-wop. A totes les bandes femenines també s'anomenen grups de noies.
Aquestes bandes completament femenines eren difícils de mantenir, ja que molts grups anteriors lluitaven per substituir les músiques femenines un cop sortien, i algunes es van veure obligades a obrir la banda als homes per evitar deixar-se.
1930-1960s
A l'època del jazz i durant els anys trenta, es van formar bandes totalment femenines com The Blue Belles, els redheads parisencs (més tard els Bricktops), All-Girl Band de Lil-Hardin, Frances Carroll & The Coquettes, The Ingenues, The Harlem Playgirls, Musical Sweethearts de Phil Spitalny i "Helen Lewis i els seus All-Girl Jazz Syncopators "van ser populars. Ina Ray Hutton va dirigir una banda per a noies, els Melodears, de 1934 a 1939. Eunice Westmoreland, amb el nom de Rita Rio, va dirigir una banda femenina que va aparèixer a la ràdio NBC i per Vitaphone i RKO. El 1959 es va constituir un grup polonès Filipinki.
Grups compostos únicament per dones van començar a sorgir amb l'arribada del rock and roll. Entre els primers grups de rock femení que es va signar en un segell discogràfic hi havia Goldie & the Gingerbreads, a Atlantic Records el 1964, The Pleasure Seekers amb Suzi Quatro a Hideout Records el 1964 i Mercury Records el 1968, The Feminine Complex a Athena Records el 1968, i Fanny (que va ser pionera a la banda de totes les dones a principis de mitjans dels anys setanta) el 1969, quan Mo Ostin els va signar a Warner Bros. Records. També n'hi havia d'altres, com The Liverbirds (1962–1967), l'As of Cups (1967), The Heart Beats (1968), Ariel (1968–1970) o les New Coon Creek Girls (1930).
1970-1980
El 1971 Fanny es va convertir en la primera banda completament femenina a assolir els 40 millors llocs dels Hot 100, amb "Charity Ball" al punt 40 ". El 1975, el duet canadenc de germanes, Kate i Anna McGarrigle, van enregistrar el primer d'una cadena de àlbums. The Runaways va ser un grup de rock dur de primer ordre i de totes dones, amb èxit comercial, que va llançar el seu primer àlbum el 1976: els membres del grup Joan Jett, Cherie Currie i Lita Ford van passar a treballar com a solista. A la dècada de 1980, per primera vegada, es va assolir un èxit de gràfics de totes les bandes femenines i bandes de rock amb front femenina. Al gràfic de final de 100 anys al Billboard Hot del 1982, "I Love Rock 'n' Roll" de Joan Jett al número 3 i el tema "We got the beat" del número 25 de Go-Go, van enviar un missatge a molts caps de la indústria. que les dones que poguessin jugar podien aportar diners. El 1989, una de les bandes femenines més famoses, els Dixie Chicks, va començar a tocar a les cantonades del carrer a Dallas, Texas. Aquesta banda està formada per un trio de Natalie Maines com a cantant principal, Natalie Maguire al ball i mandolina, i Emily Robison, mestra del banjo, el doobro, la guitarra i l'acordióó. Els Dixie Chicks van vendre més CD que tots els altres grups de música country combinats. Van guanyar cinc Grammys, el 2000, l'Àlbum de l'any de la Country Music Association i el premi Vocal Group of the Year el 2002. Una altra famosa banda femenina inclou WildWood Girls. Originalment els WildWood Pickers van començar el 1979 des de la zona de Chicago, la banda femenina va començar després que la banda es convertís en un assumpte familiar i després, el 1982 canviïn el seu nom per WildWood Girls, resultant en el doble de reserves. Van emprendre gires a l'estranger per la USO i el Departament de Defensa, van treballar com a grup a Dollywood durant uns 5 anys i van tocar moltes vegades al festival Bean Blossom d'Indiana, de Bill Monroe, a Indiana durant deu anys. Van llançar sis enregistraments, malgrat els problemes que es van trobar en relació amb el fet que eren totes un grup de noies. Una altra banda famosa és la marca Happy Hollow String (1974–1979). Eren una banda de bledes totes femenines amb Sandy Crisco al banjo. Crisco va informar que era difícil trobar el bany de dones durant les reserves, ja que a causa de la manca de dones intèrprets, molts instrumentistes masculins no sabien on era.
Punk
Al Regne Unit, l'arribada del punk a finals dels anys setanta amb el seu ethos "qualsevol pot fer-ho" va provocar que les dones aportessin contribucions importants. A diferència de les escenes de rock i heavy metal dels anys 70, dominades per homes, la mentalitat anàrquica i contracultural de l'escena punk a mitjan i finals dels anys 70 va animar les dones a participar-hi. "Aquesta era la bellesa de la cosa punk", va dir després Chrissie Hynde. "La discriminació [sexual] no existia en aquesta escena." Aquesta participació va tenir un paper en el desenvolupament històric de la música punk, especialment als Estats Units i al Regne Unit a. aquest temps, i continua influint i permetent generacions futures.
La historiadora del rock Helen Reddington afirma que la imatge popular de músiques de joves dones punk, centrada en els aspectes de la moda de l'escena (mitges de xarxa, pèl ros i punxegut, etc.) era estereotipada. Afirma que moltes, si no la majoria de les dones punk, estaven més interessades en la ideologia i les implicacions sociopolítiques, en lloc de la moda. La historiadora musical Caroline Coon afirma que abans del punk, les dones de la música rock eren pràcticament invisibles; per contra, en punk, ella argumenta que "no seria possible escriure tota la història de la música punk sense fer menció a cap grup masculí, i crec que molta [gent] ho trobarà molt sorprenent." Johnny Rotten va escriure que "Durant l'època dels Pistols, les dones estaven fora allà jugant amb els homes, portant-nos en igualtat de condicions ... No era combativa, sinó compatible." Les dones participaven en bandes com The Slits, The Raincoats, Mo. -dettes i Dolly Mixcla, The Innocents.
Heavy Metal
La banda femenina de heavy metal de totes dones Girlschool, del sud de Londres, es va formar el 1978 a partir de les cendres de Painted Lady. Tot i que van tenir un cert èxit al Regne Unit, es van conèixer més a principis dels anys vuitanta. Una de les membres originals de la banda, Kathy Valentine va marxar per unir-se a la banda completament femenina The Go-Go's, passant de guitarra a baix. Entre els primers enregistraments de Girlschool hi havia un EP titulat "The St. Valentines Day Massacre", que van gravar amb els segells de bronze Motörhead amb el nom Headgirl. El 1974, The Deadly Nightshade, un grup de rock / country, va ser signat per Phantom. Les dones del gènere heavy metal acostumen a haver de limitar-se a causa que el gènere està molt orientat al masculí.
Grunge
Si bé hi ha la percepció que els grups dels anys 80 i 90 del gènere de rock alternatiu del grunge eren "aclaparadament masculins" (per exemple, Nirvana), "[w] omen estaven totalment representats" en bandes grunge com L7, Lunachicks, Dickless, STP, 7 Year Bitch, el grup de Courtney Love, Hole i Babes a Toyland, aquest últim una "banda femenina de Minneapolis", i el grunge estava "íntimament relacionat amb Riot Grrrl", un moviment punk feminista underground. Les dones instrumentistes destacades inclouen les baixistes Darcy Wretzky i Melissa Auf der Maur dels The Smashing Pumpkins i les bateristes Patty Schemel (projectes Hole i Courtney Love) i Lori Barbero de Babes de Toyland.
1990-2000
Als anys noranta, les revistes de música començaven a veure més seriosament les músiques femenines, posant Bonnie Raitt i Tina Weymouth a les seves portades. Mentre que The Go-Go's i The Bangles, tots dos de l'escena del club LA, van ser les primeres bandes de rock en tota categoria femenina que van aconseguir un èxit sostingut, els músics individuals van obrir el camí perquè la indústria busqués bandes que tinguessin músiques femenines.
A la dècada de 1990, bandes com Hole, Super Heroines, The Lovedolls i L7 es van fer populars, tot demostrant a l'escenari, i en entrevistes, de vegades una actitud de confiança i "dolenta", sempre disposada a desafiar supòsits sobre com es pot fer tot. la banda femenina s'ha de comportar. Courtney Love va descriure a les altres dones del forat com a ús d'un "punt de vista més lunar" en els seus papers com a músiques. A la dècada de 1990, el gènere Riot Grrrl, punk, dirigit per dones, es va associar a bandes com Bratmobile i Bikini Kill. Destiny's Child era un grup femení nord-americà compost per Beyoncé Knowles, Kelly Rowland i Michelle Williams. Destiny's Child va començar com a Girl's Tyme, el 1990 i anys després, es va signar a Columbia Records i Music World Entertainment com a Destiny's Child el 1997. El segon àlbum més venut de Destiny's Child va ser The Writing's on the Wall (1999), que va incloure "Bills, Bills, Bills "i" Say My Name ". Addicionalment, el Spice Girls va ser un grup de pop britànic all girl format el 1994. La banda està formada per Melanie Brown, Melanie Chisholm, Emma Bunton, Geri Halliwell i Victoria Beckham. Van signar amb Virgin Records i el seu senzill "Wannabe" va sortir al 1996 i va ser considerat com a número u en 37 països diferents.
Anys 2000 - 2010
Als anys 2000, totes les bandes de front femenines i femenines van començar a utilitzar la seva influència per promoure el feminisme i les dones a la indústria musical. Bandes com The Distillers, liderades per Brody Dalle, van influir en l'augment del street punk. Sant Vicent va començar a guanyar més tracció i finalment va aparèixer a la portada de la revista Guitar World. Sant Vicent portava una samarreta amb una etiqueta de biquini a la portada de la revista, un comentari sobre com quan les dones apareixen amb guitarres, se solen vestir molt mínimament, com a eina de màrqueting per vendre els instruments. Haim, una banda composta per tres germanes, es mostra molt desconeguda quan es tracta de la promoció de la música en la música, i reclama els principals festivals de música per la manca de bandes femenines a les factures i la falta de pagament per artistes femenines en comparació amb el masculí, artistes del mateix nivell. En els darrers anys, la manca de representació femenina en la música ha estat un punt polèmic important de la indústria. Les músiques i bandes femenines són constantment oblidades a favor d'artistes masculines, tot i que moltes persones de la indústria musical s'han esforçat per canviar-ho.
2010s - 2018
Del 2010 al 2018, moltes bandes de noies han sorgit i es van fer més populars. Una de les bandes de noies més famoses és Little Mix (2011), una banda britànica originària de The X Factor i integrada per Jesy Nelson, Leigh-Anne Pinnock, Jade Thirlwall i Perrie Edwards. Little Mix és el primer grup femení des dels Pussycat Dolls que va aconseguir els cinc primers llocs nord-americans amb el seu àlbum ADN (2012). També van batre el rècord de les Spice Girls aconseguint la primera posició del quadre nord-americà debutant en el primer llançament d'un grup de noies britàniques. A més, Fifth Harmony és un grup femení nord-americà amb seu a Miami i format per Ally Brooke, Normani Kordei, Dinah Jane, Lauren Jauregui i Camila Cabello fins a la seva sortida el 2016. Aquest grup també va formar part del X Factor el 2012. Els seus tres àlbums d'estudi es van classificar al top ten de la Billboard 200 dels Estats Units.
Jazz
Històricament, la majoria de dones conegudes intèrprets en jazz han estat cantants, com Ella Fitzgerald, Billie Holiday, Diane Schuur i Dinah Washington. Culture Trip assenyala que les dones del jazz han estat "massa sovint limitades al paper de la xantuse". Tot i això, hi ha molts intèrprets instrumentals notables. En alguns casos, aquests músics també són compositors i caps de banda:
- Toshiko Akiyoshi (b. 1929): bandleader, pianist, arranger, composer
- Regina Carter: violinista de jazz
- Melba Liston: trombonista i arranjadora
- Vi Redd (b. 1928): alto saxophonist
- Melissa Aldana: tenor saxophonist
- Emily Remler: jazz guitar
- Mimi Fox: jazz guitar
- Sweet Emma Barrett
- Terri Lyne Carrington (bateria)
- Carla Bley (piano)
- Mary Lou Williams (piano)
- Billie Pierce (piano)
- Jeanette Kimball (piano)
- Lovie Austin (piano and bandleader)
- Joelle Khoury (piano and composer)
- Shirley Horn
- Eva Cassidy
- Ruth Brown
- Viola Smith (bateria)
- Frances Carroll (directora d'orquestra)
També hi ha hagut bandes de jazz totalment femenines com The International Sweethearts of Rhythm o Frances Carroll & The Coquettes i totes les orquestres femenines com l'orquestra Hour of Charm. Sovint, durant la Segona Guerra Mundial, tots aquests grups de dones entretenirien les tropes mentre servien els músics masculins. Tot i això, després de la guerra, aquests grups de noies es van deixar de banda, ja que els músics masculins van tornar i el públic va afavorir la "normalitat" que comportava i la sexualització de les dones en la música va tornar.
Alguns d'aquests músics van ajudar a donar forma a la música de jazz i la cultura nord-americana. Quan June Norton era jove, volia continuar amb la música clàssica, amb l'esperança que algun dia pogués participar a l'òpera. Tot i això, això no semblava possible, de manera que va començar a practicar música popular. Norton es va convertir en la primera dona negra de la regió de Washington DC a aparèixer cantant als anuncis de televisió comercialitzats cap als estats del sud. Això va portar a assolir nombrosos premis, entre els quals el 1962 Achievement Award de l'Associació Nacional de Dones de colors, el premi Personality TV of the Year, el 1962 Emphasis Award de l'Associació Nacional de Desenvolupament del Mercat i el 1962 Singer of the Year. el YMCA. Posteriorment es va apartar dels focus i va començar la seva carrera com a conseller i es va casar amb Thomas C. Cuff. Va passar la resta dels seus anys laborals ajudant a joves desfavorits i presoners.
Una altra pianista, compositora i vocalista femenina va contribuir significativament al jazz i la cultura nord-americana. Shirley Horn (1934–2005) va gravar més de 25 àlbums i va treballar com a músic lateral per a Stuff Smith, Toots Thielemans, Charlie Haden i Oscar Peterson. Va practicar a la Howard University Junior School of Music, i després va rebre ofertes de la Universitat Juilliard i la Universitat Xavier, però va optar per quedar-se a Washington DC, casar-se i tenir un fill. Ella va continuar de gira i tocar concerts constantment. El seu primer enregistrament va formar part del llançament de Stuff Smith, Cat, en un Hot Fiddle, de 1959. Embers i Ashes van enregistrar la seva primera gravació i li van ajudar a adonar-se que volia ser pianista de concerts. Pocs mesos després d'això, Miles Davis es va posar en contacte amb Horn i li va dir a Village Vanguard a la ciutat de Nova York que volia que Horn s'obrís per a ell i que es negés a jugar si això no era una possibilitat. Va ser quan la fama i la reputació de Horn van començar a augmentar. Va continuar treballant amb Mercury Records i Verve Records. Va rebre molts premis, entre els quals el 1999, el Grammy Award al millor àlbum vocal de Jazz per I Remember Miles, cinc Washington Area Music Awards, un títol de música honorífica del Berklee College of Music i un 2004 NEA Jazz Master Bellowship i premi de la National Endowment. per a les Arts.
Música clàssica
Els instrumentistes de música clàssica poden centrar-se en un tipus específic de reproducció, com recitals solistes, concerts en solitari, música de cambra o actuar com a membre d'una orquestra, o poden fer diferents tipus. Alguns músics que toquen instruments orquestrals poden fer tot aquest tipus d'actuacions. Els instrumentistes de música clàssica poden fer actuacions en directe per a un públic i enregistraments. En alguns casos, els intèrprets clàssics poden fer actuacions principalment en directe. Tradicionalment hi ha hagut un aspecte de gènere en tocar instruments en la música clàssica.
Moltes portades d'àlbums per a músiques clàssiques femenines tenen fotografies que posen l'èmfasi en l'atractiu físic de l'intèrpret, "sovint utilitzant imatges ressaltades". Segons Jessica Duchen, escriptora de música per a The Independent de Londres, les dones músiques clàssiques són "massa sovint jutjades per les seves aparences, en lloc del seu talent" i fan pressió "perquè es vegin sexy a l'escenari i a les fotos". Duchen afirma que, encara que "[aquí] hi ha dones músiques que es neguen a tocar pel seu aspecte, ... les que solen tenir més èxit material".
Orquestra
Històricament, les orquestres acostumaven a ser gairebé exclusivament masculines, a excepció del jugador d'arpa, ja que l'arpa era considerada un "instrument femení". Una editorial del diari de música del 1917 a Anglaterra va animar les orquestres a permetre que les dones toquessin els "instruments més lleugers", amb la comprensió que aquestes dones intèrprets renunciarien a la seva posició als homes un cop acabés WW I. Als anys noranta, per reduir la probabilitat de biaix de gènere, algunes orquestres van començar a realitzar audicions de possibles nous membres darrere d'una pantalla, de manera que el quadre d'audició no va poder veure si es tractava d'un intèrpret masculí o femení. Històricament, hi ha hagut una tendència a què les seccions de llautó siguin masculines, i algunes dones jugadores de llautó han al·legat que hi ha biaixos de gènere en contra de jugadores de llautó. Un estudi de la dècada de 1980 va comprovar que les dones representaven el 36% de les orquestres dels Estats Units; Un 30% al Regne Unit i un 16% a Alemanya de l'Est i de l'Oest. Les dones solien ser contractades per orquestres amb menys remuneració i eren menys presents a les principals orquestres.
En el passat, l'Orquestra Filharmònica de Viena defensava que la "uniformitat ètnica i de gènere" donava a la seva orquestra un millor so. Diversos músics masculins de la VPO van declarar en una entrevista de 1996 que la música clàssica tenia "qualitats definides per gènere que es poden expressar més clarament per la uniformitat masculina" en l'orquestra. Un membre masculí de la VPO va declarar que els homes "porten secrets relacionats amb la música i els tons, igual que en les cultures indígenes o indígenes australianes, on els homes toquen determinats instruments, i no les dones". Un executant de VPO masculí va declarar que "l'embaràs comporta problemes. Porta trastorns. Un altre argument important contra les dones és que poden aportar la solidaritat dels homes en qüestió. Ho trobeu a tots els grups masculins".
La Filharmònica de Viena no va acceptar les dones amb membres permanents fins al 1997, molt més tard que les orquestres comparables (de les altres orquestres classificades entre les cinc millors del món per Gramophone el 2008, l'última que va designar una dona a un lloc permanent va ser la Filharmònica de Berlín.) Ja el febrer de 1996, el primer flautista Dieter Flury va dir a Westdeutscher Rundfunk que l'acceptació de les dones seria "jugar amb la unitat emocional (emotionelle Geschlossenheit) que té aquest organisme actualment". L'abril de 1996, el secretari de premsa de l'orquestra va escriure que "compensar les expectatives d'excedència" de permís de maternitat era un problema.
L'any 1997, l'orquestra va estar "enfrontant-se a les protestes durant una gira [dels EUA]" per l'Organització Nacional de les Dones i l'Associació Internacional de les Dones en la Música. Finalment, "després de mantenir-se en ridícul fins a l'Àustria socialment conservadora, els membres de l'orquestra es van reunir [el 28 de febrer de 1997] en una reunió extraordinària la vigília de la seva sortida i van acordar admetre una dona, Anna Lelkes, com a arpista. "A partir del 2013, l'orquestra compta amb sis membres femenines; una d'elles, la violinista Albena Danailova es va convertir en una de les mestres de concert de l'orquestra el 2008, la primera dona a ocupar aquest càrrec. El 2012, les dones encara representaven només el 6% dels membres de l'orquestra, enfront del 14% a la Filarmònica de Berlín, el 30% a l'Orquestra Simfònica de Londres i el 36% a la Filarmònica de Nova York. El president del VPO, Clemens Hellsberg, va dir que el VPO ara utilitza audicions cegues completament controlades. Ella va dir que tria "el millor que aconseguim", implicant que l'equitat de gènere completa passaria temps a mesura que els membres més grans es jubilessin i que es facin audicions noves en condicions neutres de gènere. La Filarmònica txeca exclou les dones i la filharmònica de Berlín "té una història de discriminació de gènere".
El 2013, un article de Mother Jones afirmava que "[qualsevol] orquestra de prestigi té una pertinença femenina significativa (dones superant homes a la secció de violí de la Filharmònica de Nova York) i diversos conjunts de renom, inclosa l'Orquestra Simfònica Nacional, la Simfonia de Detroit i la Minnesota Symphony, dirigida per violinistes femenines. Les seccions de llautó, percussió i orquestra del baix són encara masculines. "
Solistes
En la música clàssica, els solistes poden interpretar solos no acompanyats al seu instrument, com passa amb pianistes que toquen obres per a piano sol o instruments de corda que interpreten suites barroques per a un instrument (per exemple, suites Bach per a violoncel solista). En molts casos, però, els solistes van acompanyats, ja sigui per un pianista, per un petit conjunt de música de cambra o, en el cas d'un concert, per una orquestra simfònica plena. A la temporada 2014–2015, la majoria dels solistes concertistes que van actuar amb importants orquestres canadenques eren masculins. A l'orquestra simfònica de Vancouver, el 67% dels solistes del concert eren homes. A l'Orquestra Simfònica de Toronto, el 74% dels solistes del concert eren homes. A l'Orquestra del National Arts Center, el 79% dels solistes concertistes eren homes. A l'Orquestra Simfònica de Mont-real, el 84% dels solistes concertistes eren homes. Quan es va publicar la notícia del CBC sobre l'equilibri de gènere de solistes concertistes, el director de l'Orquestra Simfònica de Vancouver, Bramwell Tovey, va disputar l'exactitud de la notícia respecte de la seva orquestra, argumentant que l'article només tenia en compte una sola temporada.
Cantants
Música popular
Els cantants de música popular interpreten la veu per a grups i altres grups de música, que poden variar des d'un duo o un trio de potència fins a una gran banda de jazz gran. Els cantants normalment fan representacions en directe i enregistraments d'estudi. Els cantants que realitzen actuacions en directe poden cantar en llocs petits com ara cafeteries o discoteques, o poden actuar en llocs més grans que van des de centres d'arts fins a estadis. Alguns cantants també actuen en vídeos musicals, que s'utilitzen per promocionar les cançons. En alguns estils de música, els cantants poden tocar un instrument de secció de ritme, com la guitarra rítmica, el baix elèctric o un instrument de percussió mentre canten. En alguns estils del pop, els cantants realitzen moviments de dansa coreografiats durant l'espectacle. Tres exemples coneguts de cantants pop que realitzen rutines de ball elaborades en els seus concerts en viu són Madonna, Beyoncé i Britney Spears.
La cantautora i productora musical Bjork ha comentat com "el treball i l'experiència de les dones –dins i fora de la indústria musical– passen desapercebudes". Ella ha afirmat que "[no] és invisible, el que fan les dones" i "[no] no tinc gaire recompensa". Bjork afirma que "els seus col·laboradors masculins se solen acreditar pel so dels seus discos; perquè a l'escenari ella canta principalment, hi ha una assumpció generalitzada que ni produeix [com a productora musical] ni toca un instrument". El 2015, "tot i acceptant l'honor Woman of the Year en aquest esdeveniment Billboard Women in Music d'aquest any", Lady Gaga va comentar les "dificultats per ser una artista de gravació femenina". Ella va dir que "de vegades és molt difícil per a les dones en música. És com un club de nois on només no podem entrar". Va afirmar que "va intentar tant de temps ... que es prengués seriosament com a músic per a la meva intel·ligència més que el meu cos", tot i així, va creure que els altres de la indústria no creien que les dones poguessin tenir un "bagatge musical ... [o] entendre el que fas perquè ets una dona". Un llibre de la University Press of Kentucky afirma que els clients no tractaven a una dona que treballava en una botiga de guitarra com si sabés res de les guitarres fins que utilitzés termes especials de guitarra. El cantautor i guitarrista folk Indie, Ani di Franco, afirma que per a les dones, en el passat, fins i tot entrar a una botiga de guitarra era un "acte de coratge" perquè se sentia com un "club de nois". No només les artistes femenines senten la pressió d'agradar els seus homòlegs masculins, sinó que també és difícil que les discjòqueis femenines s'adaptin en un camp dominat per homes.
Malgrat la popularitat del funk a la música moderna, poques persones han examinat el treball de les dones funk. Tal com explica la crítica cultural Cheryl Keyes al seu assaig "She Was too Black for Rock and too hard for Soul: (Re) descobrint la Carrera Musical de Betty Mabry Davis", la majoria de la beca entorn del funk s'ha centrat en el treball cultural dels homes. Afirma que "Betty Davis és una artista que el seu nom no va ser reconeguda com a pionera en els annals del funk i del rock. La majoria d'escriptures sobre aquests gèneres musicals han situat tradicionalment a artistes masculins com Jimi Hendrix, George Clinton (del Parlament-Funkadelic), i el baixista Larry Graham com a director de tendències en la conformació d'una sensibilitat de la música rock ". Entre les dones funk destacades es troben Chaka Khan, Labelle, Brides of Funkenstein, Klymaxx, Mother's Finest i Betty Davis.
A continuació, es mostren algunes de les millors cantants femenines dels anys 2010. Una altra manera de seleccionar els cantants més notables per a aquesta secció seria per aclamacions crítiques, però es tracta d'un criteri més subjectiu que els guanys. Gairebé tots aquests cantants també són compositors, i alguns també són productors de música:
- Adele
- Beyoncé
- Lady Gaga
- Madonna
- Katy Perry
- Rihanna
- Britney Spears
- Taylor Swift
- Celine Dion
- Jennifer Lopez
- Shakira
A continuació, es mostren les cinc millors cantants dones guanyadores del 2019:
- Taylor Swift – $185 million
- Beyoncé – $81 million
- Rihanna – $62 million
- Katy Perry – $57.5 million
- Pink – $57 million
A la música pop d'Àsia oriental, durant els anys 2010, els grups de noies ídoles japoneses han tingut un gran èxit en el qual és el mercat de música física més gran del món (i el segon més gran en general), amb 17 senzills més diversos el 2017. Entre tots els grups de noies ídols J-pop, AKB48, és l'acte més venut al Japó per nombre de senzills venuts –i el tercer pel nombre total de discos venuts– i també ha tingut el single més venut del país, any de la dècada fins ara. També el disc més venut del país, First Love, llançat el 1999, és una dona, la cantant i compositora japonesa nord-americana Utada Hikaru. Els grups de noies ídoles de Corea del Sud també han tingut un gran èxit els anys 2010, amb dues vegades el single amb millor rendiment del 2016 al país, a més d'haver guanyat un total de 43 premis des del seu debut l'octubre de 2015. Una altra nena ídola coreana de gran èxit. El grup d'aquesta dècada és BLACKPINK, assolint el lloc més alt d'un grup de noies de K-pop al Billboard Hot 100, a més de ser el primer grup de noies K-pop a ser el primer lloc al gràfic de Billboard Emerging Artists. També han guanyat un total de 16 premis des del seu debut l'agost del 2016. El K-pop s'ha fet cada cop més popular als Estats Units, amb molts grups de noies ídoles que s'enfilaven cap a les taules de classificació. Tanmateix, la major part de la popularitat es dirigeix a grups masculins, encara que les dones encara són eclipsades pel concepte de club de nois. Els grups de xineses ídols xineses també han aconseguit recentment un èxit important, amb grups de C-pop com SNH48 i Rocket Girls 101, amb la venda posterior a 1,6 milions de còpies del seu EP debut el 2018.
Blues
El blues femení clàssic va ser una forma primerenca de la música de blues popular als anys vint. Una amalgama de blues tradicionals i música de teatre urbà, l'estil també és conegut com a vodevil blues. Les cançons clàssiques de blues interpretades per vocalistes femenines anaven acompanyades per pianistes o petits conjunts de jazz i van ser els primers blues a enregistrar-se. Els clàssics cantants de blues femenins van ser pioners en la indústria discogràfica, ja que van estar entre els primers cantants i artistes de blues negres que es van enregistrar. També van ser instrumentals per popularitzar el blues de 12 bar a tot els Estats Units.
A Gertrude "Ma" Rainey (1886–1939), coneguda com la "Mare dels Blues", se li atribueix la primera interpretació del blues a l'escenari com a entreteniment popular quan va començar a incorporar el blues al seu acte de cançons d'espectacles i comèdia cap al 1902. El cantant de cabaret de Nova York, Mamie Smith, va gravar "Crazy Blues" el 1920, que va vendre més de 75.000 còpies. Smith es va fer conegut com "la primera dama dels blues d'Amèrica". El 1920, la cantant de vodevil Lucille Hegamin es va convertir en la segona dona negra que va gravar blues quan va gravar "The Jazz Me Blues". Ethel Waters, Alberta Hunter, Mary Stafford, Katie Crippen, Edith Wilson i Esther Bigeou, entre d'altres, van realitzar els seus primers enregistraments abans de finals de 1921. Aquests enregistraments de blues normalment es van etiquetar com a "records de cursa" per distingir-los dels discos venuts a públic blanc. No obstant això, els enregistradors d'algunes de les cantants clàssiques de blues femenines també van ser comprades per compradors blancs. Marion Harris es va convertir en una de les primeres cantants blanques en enregistrar el blues.
El més popular dels cantants de blues clàssics va ser Bessie Smith, de Tennessee (sense relació amb Mamie Smith), que va gravar per primera vegada el 1923 i es va fer coneguda com "Empress of the Blues". Va signar amb Columbia i es va convertir en l'artista negra més ben pagada dels anys vint, enregistrant més de 160 cançons. Altres cantants de blues clàssics que van enregistrar àmpliament fins a finals dels anys vint van ser Ida Cox, Clara Smith i Sarah Martin. Aquests primers cantants de blues van influir en cantants posteriors, com Mahalia Jackson i Janis Joplin. Aquestes contribucions de les dones de blues al gènere incloïen "una major improvisació en línies melòdiques, fraseig inusual que va alterar l'èmfasi i l'impacte de les lletres, i dramàtiques vocals amb crits, gemecs, gemecs i ganyotes. El blues de les dones va fer així canvis en altres tipus de cant popular que tenia spin-off en jazz, musicals de Broadway, cançons de torxes dels anys trenta i quaranta, gospel, rhythm and blues i, eventualment, rock and roll".
Música country
La discriminació de gènere i el sexisme es dona amb freqüència a la música country. En èpoques més recents, s'ha desenvolupat un subgènere popular: "Bro-Country", que té lletres que objectiven sexualment les dones i les enmarquen com a actius per a l'ús masculí. Alguns artistes populars de "Bro-Country" inclouen Luke Bryan, Florida Georgia Line i Blake Shelton. Amb el pas del temps, la discriminació de gènere i el sexisme han esdevingut més destacades en comparació amb algunes categories com el rap i el pop. Eric Rasmussen, professor del Col·legi de Mitjans de Comunicació i de la Texas Tech University, sosté que en comparació amb els anys 90 i 2000 (dècada), la música country dels anys 2010 discrimina més les dones. Algunes de les maneres en què es discrimina inclouen: "parlar més de l'aparença de les dones, [mostrar] les dones amb roba ajustada o reveladora, comparar les dones amb objectes, referir-se a les dones en argot [termes] versus els seus noms reals, i retratar a les dones com a desconfiadores i enganyadores."
El "Bro-Country" pot estar influenciat per aspectes històrics de la cultura del sud que s'han associat amb el racisme i el sexisme. Les dones de la música country continuen enfrontant-se a aquests problemes, i sovint no troben la manera de tractar-les directament. Kacey Musgraves, una artista de gravació, descriu la seva experiència amb el sexisme a la música country afirmant que si una etiqueta no pot treure la seva cançó de terra, es culpa immediatament de la vostra personalitat o del fet de ser femení o que no. Feu que el director de programes de ràdio se senti important. Dones com Kacey Musgraves, sense importar el que facin o canvien, gairebé sempre cauen sota alguna forma d'examen dels seus competidors masculins.
Un gran nombre de dones cantants del gènere musical del país han influït en la indústria a través del seu èxit. Malgrat la popularitat dels artistes masculins del país i la discriminació que es mostra a través de la seva música, moltes artistes han treballat en el seu camí passat, portant-les a assolir múltiples èxits.
Dolly Parton, una cantant de country femenina que fa més de 55 anys que a la indústria, va desenvolupar una carrera d'èxit per ella mateixa. Parton va crear de forma constant nous projectes per llançar als seus fans i va ser definida com a "imparable" per una revista de cultura pop titulada Rolling Stone. Aquests projectes inclouen més de 45 àlbums musicals, múltiples funcions de cinema, un parc temàtic de Dollywood i la creació d'una empresa de producció.
Carrie Underwood, la icònica guanyadora d'American Idol, també va crear un impacte durador en el gènere musical country. Amb més de 251.000 unitats venudes, l'àlbum Cry Pretty d'Underwood va ser el seu quart àlbum en aconseguir el número u de la llista Billboard 200. [153] Blown Away, Play On i Carnival Ride van ser els altres tres àlbums que també van arribar al capdamunt dels llistats. Aquests èxits la van portar a convertir-se en la primera dona cantant a tenir quatre àlbums country com a número u del Billboard 200 de tot el gènere. Underwood va tenir diversos altres nombres al llarg de la seva carrera, superant a molts altres artistes populars, ja que va deixar un fort impacte en la indústria de la música del país femení.
Una activista pels drets de les dones i amant dels animals, Miranda Lambert, és una altra dona coneguda per tenir una carrera dominant dins de la indústria musical. Les seves cançons titulades "Over You" i "Heart Like Mine" es van fer càrrec dels gràfics de Billboard i de les estacions de ràdio de música country el 2010 i 2011. Com a artista femenina en solitari, escriu la seva música a través de l'honestedat i la realitat. Els missatges enviats a través de la seva música és destinada a ajudar les altres dones a no sentir-se soles quan passen per situacions de vida difícils. Lambert utilitza la fama que ha guanyat en la indústria musical i treballa amb entitats benèfiques com la Humane Society com a forma de retornar.
Jazz
Si bé les dones han estat menys representades en el jazz com a instrumentistes, compositores, compositors i líders de bandes, hi ha hagut dones cantants notables. Bessie Smith va cantar tant el blues com el jazz. Lena Horne va aparèixer per primera vegada al Cotton Club com a adolescent. Ella Fitzgerald i Billie Holiday van ser conegudes per les seves balades durant l'època del swing. Shirley Horn va cantar tant jazz com blues. Nina Simone va cantar jazz, folk i Rhythm and blues. Etta Jones va cantar rhythm and blues i jazz. Anita O'Day és coneguda per les seves contribucions a Bebop. Betty Carter va cantar durant l'època post-bop. Mary Lou Williams va ser cantant i pianista durant les èpoques de swing i hard bop. Sarah Vaughan és coneguda per la seva cantant en l'era del jazz cool. Altres cantants destacades són Rosemary Clooney, Diane Schuur i Flora Purim. Entre les cantants de jazz contemporani hi figuren Norah Jones, Diana Krall, Melody Gardot i la cantant-baixista Esperanza Spalding. Esperanza Spalding ha intentat parlar més fort i impulsar una conversa més sobre la discriminació actual del jazz. El 2017, Esperanza Spalding va passar 77 hores seguides creant un àlbum sencer titulat Exposure per ajudar a canviar-se. Ràpidament es va convertir en "una exhibició de destreça implacable i una gran ambició" i va mostrar, a milers de persones, una dona que treballava amb confiança dins l'espai dominat per homes d'un estudi de gravació.
Música clàssica
Els cantants clàssics normalment fan representacions en directe i enregistraments. Les actuacions en directe poden ser en recintes petits, com esglésies, o grans recintes, com ara sales d'òpera o centres d'arts. Els cantants clàssics poden especialitzar-se en tipus específics de cant, com la cançó d'art, que són cançons interpretades amb un acompanyament per a piano, o l'òpera, que canta acompanyada d'una orquestra simfònica en una producció teatral escenificada i costumista. Els cantants clàssics es classifiquen normalment pel seu tipus de veu, que indica tant el seu rang vocal com, en alguns casos, el "color" de la seva veu. Entre els exemples de tipus de veu que indiquen el rang de veu d'un cantant són contralt, mezzo-soprano i soprano (aquests van del rang més baix al rang més alt). Exemples de tipus de veu que indiquen tant la gamma del cantant com el "color" del seu tipus de veu són la soprano coloratura i la soprano lírica. Mentre que els cantants de música popular solen utilitzar un micròfon i un sistema de reforç de so per a la seva veu, en la música clàssica la veu s'ha de projectar naturalment a la sala, una habilitat per a la qual fan formació vocal.
Dones negres
Marian Anderson (1897–1993) va ser un contralto afroamericà del qual el crític musical Alan Blyth va dir: "La seva veu era un ric i vibrant contralt d'una bellesa intrínseca". La major part de la seva carrera de cantant es va passar interpretant en concerts i recitals. a les principals sales de música i amb famoses orquestres arreu dels Estats Units i Europa entre 1925 i 1965. Anderson es va convertir en una figura important en la lluita pels artistes negres per superar els prejudicis racials als Estats Units durant mitjans del segle xx. El 1939, les Daughters of the American Revolution (DAR) van rebutjar el permís perquè Anderson cantés a un públic integrat al Saló de la Constitució. Amb l'ajuda de la primera dama Eleanor Roosevelt i del seu marit Franklin D. Roosevelt, Anderson va realitzar un aclamat concert a l'aire lliure al diumenge de Pasqua, 9 d'abril de 1939, a les escales del Lincoln Memorial de Washington, DC, que va cantar davant una multitud de més de 75.000 persones i una audiència de ràdio en milions. Anderson va continuar trencant barreres als artistes negres als Estats Units, convertint-se en la primera persona negra, americana o d'una altra manera, a actuar a la Metropolitan Opera de Nova York el 7 de gener de 1955.
Cantants notables
Una llista llarga de notables cantants clàssics inclou:
- Elly Ameling
- Cecilia Bartoli
- Kathleen Battle
- Maria Callas
- Natalie Dessay
- Joyce DiDonato
- Frederica von Stade
- Renée Fleming
- Elina Garanca
- Susan Graham
- Anna Netrebko
- Jessye Norman
Sexisme i discriminació de músiques femenines
Sigui de música hip-hop, country o popular, músiques i intèrprets femenines de tots els gèneres experimenten discriminació i tractament sexista. El tractament de la dona a la indústria musical es destaca millor per la frase denotada per Megan Jordan, molt acordada en el discurs acadèmic actual: 10X EL TALENT = 1/3 DEL CRÈDIT. Les tres formes destacades de discriminació subtil que experimenten les cantants femenines es confonen amb els no músics, la manca de control artístic en comparació amb els seus homòlegs masculins i la seva sexualitat, edat i feminitat constantment escrutades. En molts casos, les músiques femenines són rebutjades en papers inferiors, com ara un "gimmick", "bo per a una noia" i un "accessori invisible". Els homes dirigeixen la majoria dels projectes musicals i la llibertat artística de les músiques femenines és restringida pels grups de banda masculins o directius. Una altra forma predominant de discriminació cap a les vocalistes i músiques femenines de la indústria musical és la mala conducta sexual. Moltes dones músiques tenen por de descobrir les seves experiències amb agressions sexuals perquè les seves històries són descartades per ser massa sensibles a allò que és "normal" a la indústria musical. Al tombant del segle xx, però, moltes vocalistes femenines com Kesha, Taylor Swift i Lady Gaga es van presentar amb les seves històries, ajudant a donar forma al moviment contra l'assetjament. A més, sota el moviment Me Too, s'estan revisant més històries de mal comportament i discriminació a la indústria musical.
Una altra forma de sexisme a la indústria musical emana de les lletres predominants en la música. Hi ha cinc grans temes en les lletres de tots els gèneres que faciliten la discriminació femenina, assenyalats aquí per la doctora Sarah Neff: "retratat de dones en rols de gènere tradicionals, retratat de dones tan inferiors als homes, retratat de dones com a objectes, retratat de dones com Els estereotips i la representació de la violència contra les dones". Utilitzant una sèrie de marcadors sexistes, els estudis han trobat que innombrables lletres comporten temes masclistes, inclosos" representar a les dones en els rols de gènere tradicionals, descriure les relacions amb les dones de maneres poc realistes i atribuir-li la pena d'una dona estrictament, sobre la base del seu aspecte físic. "El sexisme a la música està ben documentat per a gèneres com el rap i el hip-hop, però, amb una investigació més recent, això val també per a la música country, el rock i altres gèneres.
Música del món
Les dones tenen un paper important en la música mundial, una categoria musical que abasta molts estils de música diferents d'arreu del món, incloent música ètnica i música tradicional d'Àfrica, el Carib, Amèrica del Sud, Àsia i d'altres regions, música indígena, música neotradicional, i música on es barreja més d'una tradició cultural (per exemple, barreges de música occidental i música ètnica). El terme es va popularitzar als anys vuitanta com a categoria de màrqueting de música tradicional no occidental.
L'actriu, cantant i ballarina brasilera Carmen Miranda es va fer coneguda a Occident com a suplement exòtic en les pel·lícules de Hollywood dels anys trenta, semblant a la ballarina Josephine Baker abans, i la veu de l'exotica Yma Sumac després d'ella. Als anys seixanta Elis Regina va ser la cantant femenina més destacada de la Bossa Nova de la música brasilera que va influir en la música popular de tot el món. A la dècada dels seixanta i setanta la cantant de folk argentina Mercedes Sosa, la sud-africana Miriam Makeba o la grega Maria Farantouri també van ser reconegudes pel seu compromís contra la situació política opressora dels seus països d'origen. Sosa cantant "Gràcies a la vida", "Pata Pata" de Makeba i la col·laboració de Farantouri amb el compositor Mikis Theodorakis van ser icones musicals de la lluita pels drets humans. La "reina de Salsa" Celia Cruz va emigrar de Cuba als Estats Units el 1966.
Amb l'interès creixent per l'aleshores anomenada música del món a la dècada de 1980, es van tornar a descobrir antigues gravacions d'artistes reconegudes per a una audiència mundial i distribuir-les per tot el món; molt coneguda al seu país –algunes estelades amb estatus llegendari– com els cantants àrabs Umm Kulthum, Asmahan i Fairuz, la cantant algeriana Raï Cheikha Rimitti, Asha Bhosle, la cantant de reproducció més prolífica de les bandes sonores de la pel·lícula de Bollywood, Romani Esma Redžepova, la cantant mexicana Chavela Vargas, i les Reines de Mahotella de Sud-àfrica; o es van gravar per primera vegada (per homes caucàsics) com Cesária Évora del Cap Verd, Stella Chiweshe de Zimbàbue i Afro-peruana Susana Baca.
Hi ha nombroses dones intèrprets de world music, entre les quals hi ha: Ann Savoy, Bi Kidude, Brenda Fassie, Chabuca Granda, Chava Alberstein, Cleoma Breaux Falcon, Dolly Collins, Elizabeth Cotten, Frehel, Gal Costa, Genoa Keawe, Googoosh, Hazel Dickens, Jean Ritchie, Lata Mangeshkar, Lola Beltrán, Lucha Reyes, Lucilla Galeazzi (The Mammas), Lydia Mendoza, Maria Tanase, Mariam Doumbia, Nada Mamula, Ofra Haza, Oumou Sangare, Rita Marley, Rosa Passos, Roza Eskenazi, Safiye Ayla, Salamat Sadikova, Selda Bagcan, Shirley Collins, Valya Balkanska, Violeta Parra, Warda, and Zap Mama.
Música oriental
Música àrab
La música àrab, que té orígens perses, és una amalgama de la música del poble àrab a la Península Aràbiga i la música de tots els diversos pobles que formen el món àrab. A Egipte, durant l'època medieval, els músics professionals masculins durant aquest període es van anomenar Alateeyeh (plural), o Alatee (singular), que significa "un jugador sobre un instrument". Tanmateix, aquest nom s'aplica tant a vocalistes com a instrumentistes. Els músics professionals masculins es consideraven desprevinguts i baixos, i es guanyaven la vida tocant a les festes. Les músiques professionals femenines a Egipte van ser anomenades Awalim (pl) o Al'meh, que significa una "femella apresa". Aquests cantants eren sovint contractats amb motiu d'una celebració a l'harem d'una persona benestant. No estaven amb l'harem, sinó en una habitació elevada que estava amagada per una pantalla per no ser vista ni per l'harem ni per l'amo de la casa. Les Awalim femenines eren més ben pagades que les intèrprets masculines i eren molt apreciades.
Al segle ix, l'ús d'instrumentistes masculins va ser durament criticat en un tractat, perquè els músics masculins s'associaven a vicis percebuts com jugar a escacs i escriure poesia amorosa. Després de la invasió d'Egipte, Napoleó va encarregar informes sobre l'estat de la cultura otomana. L'informe revela que hi havia gremis d'instrumentistes masculins que tocaven a públic masculí, i de cantants / músiques “apreses” que cantaven i tocaven per a públic femení.
Música xinesa
En la música xinesa, la música era una activitat important per a les dones durant l'antiguitat, especialment per a dones apreses. Les dones intèrprets es van associar amb el guqin des de l'antiguitat. El guqin és un instrument musical xinès de set cordes de la família cítara. Ha estat preferit tradicionalment per estudiosos i literats com a instrument de gran subtilesa i perfeccionament. Una destacada jugadora guqin va ser Cai Wenji, associada a la peça Hujia Shiba-pai.
Les dones músiques també tenen un paper clau en la música popular xinesa. Al sud de Fujian i Taiwan, la música de Nanyin o Nanguan és un gènere de les balades tradicionals xineses. Els canten una dona acompanyada d'una flauta xiao i una pipa, a més d'altres instruments tradicionals. La música és generalment trist i sol tractar el tema d'una dona afectada per l'amor.
La indústria de la música xinesa pop (C-pop) a la dècada de 1930 i 1940 estava dominada per les Seven Great Singing Stars, que eren els cantants més reconeguts de la Xina als anys quaranta. Zhou Xuan, Gong Qiuxia, Yao Lee i Bai Hong van sorgir a la dècada de 1930, mentre que Bai Guang, Li Xianglan i Wu Yingyin es van popularitzar als anys quaranta. Després de 1949, aquestes primeres generacions de C-pop van ser denunciades pel Partit Comunista de la Xina com la Música Groga, ja que veia la música pop com a sexualment indecent (el color groc està associat a l'erotisme i el sexe a la Xina). Només després del final de la Revolució Cultural, a principis dels anys vuitanta, es podia tornar a representar la música groga.
Avui dia, després dels extensos canvis polítics i culturals de la Xina dels darrers 50 anys, la música popular xinesa ha estat emulant cada cop més i inspirant-se en els estils de música popular de Corea del Sud (K-pop) i del Japó (J-pop), tots dos. que ara s'assembla molt. Com a tal, durant els anys 2010 s'han establert diversos grups de noies basats tant en el model japonès, com SNH48 (creat el 2012) i els grups germans, com en el model coreà, com Rocket Girls, creat el 2018 a partir del xinès. versió d'un programa de competició de talent televisiu de realitat coreana. Aquests grups han aconseguit un èxit important, amb el debut del EP de Rocket Girls que venen més d'1,6 milions d'exemplars. Malgrat això, les artistes femenines xineses solistes continuen sent molt més populars al país, com ho han estat tradicionalment. Algunes de les cantants populars xineses en solitari més recents són: 胡66, Ada Zhuang, Kelly Yu, 陳粒 (zh), Feng Timo, Bibi Zhou, 双笙, Tia Ray, 金玟岐 (zh) and Jane Zhang.
Música índia
La música clàssica índia és la música d'art del subcontinent indi. Els orígens de la música clàssica índia es troben en els himnes hindús. Aquest estil de cant va evolucionar fins a satisfer i, finalment, en ragas. La música clàssica índia també ha estat influenciada significativament per la música popular índia, o sincretitzada amb aquesta. Els principals compositors de la tradició històrica de la música clàssica índia eren homes. Les vocalistes modernes de les dones inclouen D. K. Pattammal, M. S. Subbalakshmi, Gangubai Hangal, Hirabai Barodekar, Kesarbai Kerkar, Kishori Amonkar, Malini Rajurkar, Mogubai Kurdikar, Prabha Atre, Roshan Ara Begum i Shruti Sadolikar Katkar. Una dona instrumentista és Annapurna Devi.
En la música popular índia, lavani és un gènere musical popular a Maharashtra que tradicionalment és interpretat per dones. El Bhangra (Punjabi: ਭੰਗੜਾ) és una forma de música folk orientada a la dansa del Punjab. L'estil musical actual es deriva de l'acompanyament musical no tradicional als riffs del Punjab anomenat amb el mateix nom. El ball femení de la regió del Punjab es coneix com a Giddha (Punjabi: ਗਿੱਧਾ).
En la música de Bollywood (el centre de la indústria cinematogràfica de l'Índia) i d'altres indústries de cinema regionals a l'Índia, les dones cantants de reproducció han tingut un paper important, amb les germanes Lata Mangeshkar i Asha Bhosle, que han treballat principalment en pel·lícules hindi, sovint referides com a dos dels cantants de reproducció més coneguts i prolífics de l'Índia. El 2011, Bhosle va ser reconegut oficialment pel Guinness Book of World Records com l'artista més gravat de la història de la música.
Música iraniana
Des de la revolució iraniana, les vocalistes solistes femenines iranianes han estat autoritzades per actuar per al públic femení. Les vocalistes femenines poden actuar per a públic masculí només com a part d'un cor. Tradicionalment, ha estat difícil per a les cantants femenines aparèixer públicament. Les dones només eren autoritzades a realitzar rituals religiosos, anomenades Tazieh, i als homes se'ls prohibia generalment escoltar dones. Abans de la Revolució, les dones iranianes només podien cantar en privat, mentre treballaven, per a altres dones o durant les celebracions de les dones. Qamar ol-Molouk Vaziri (1905–1959) és una de les primeres mestres femenines de la música persa. Entre les músiques femenines destacades hi ha Delkash (1923-2004); Simin Ghanem (nascuda el 1944); Maryam Akhondy (nascuda el 1957), fundadora de Barbad Ensemble; Guitarra clàssica persa Lily Afshar; la cantant Shakila, guanyadora del premi de l'Acadèmia Persa; la directora Soodabeh Salem; Afsaneh Rasaei; Pirayeh Pourafar, fundador de Nava Ensemble i Lian Ensemble; i Mahsa Vahdat.
La cantant clàssica Fatemeh Vaezi (coneguda habitualment pel seu nom artístic "Parisa") ha donat concerts acompanyats d'una orquestra femenina. Després del 1986, Maryam Akhondy va començar a treballar amb altres músics iranians a l'exili. L'any 2000, Maryam Akhondy va crear el grup Banu a totes les dones que va cantar cançons populars antigues que formaven part de les activitats i celebracions de les dones. La cantant Sima Bina ha ensenyat a moltes estudiants. Ghashang Kamkar ensenya a estudiants tant masculins com femenins. Tant Ghashang com Vaezi han criticat l'estructura de poder patriarcal a l'Iran pel seu tractament a les músiques femenines. Entre les intèrprets de música folk de l'Iran s'hi inclouen Sima Bina, Darya Dadvar, Monika Jalili, Ziba Shirazi, Zohreh Jooya i Shushā Guppy. Entre els intèrprets del pop iranià hi ha Googoosh, Hayedeh, Mahasti, Leila Forouhar, Pooran i Laleh Pourkarim. Entre els intèrprets de música del món hi ha Azam Ali i Cymin Samawatie.
Música japonesa
El Japó té el mercat de música física més gran del món, amb 2.000 milions de dòlars EUA el 2014 i el segon mercat global de música global, amb un valor total de venda de 2.600 milions de dòlars el 2014. El mercat dels singles físics està dominat per artistes de dones ídols japoneses. 9 dels 10 millors selles més venuts del país el 2015 pertanyien al grup de noies ídoles AKB48 o als grups "germanes" i "rivals". AKB48 ha tingut els senzills més venuts de l'any al país durant els últims sis anys i el grup també és l'acte més venut al Japó per nombre de senzills venuts. La cantant i compositora japonesa nord-americana Utada Hikaru té el disc més venut del país, First Love. La compositora i pianista Mari Takano és una de les compositores contemporànies japoneses més reconegudes de la generació Takemitsu.
Música jueva
Hi ha proves literàries de llibres bíblics com El llibre dels jutges que les dones (incloses Miriam, Deborah i Hannah) van participar en tradicions musicals que incloïen cant de lamentacions i tocar instruments. Tanmateix, les dones no s'esmenten en referències a la litúrgia. A les dones se'ls va prohibir el culte litúrgic (kolisha). Tot i que continuarien tenint un paper en els rituals musicals de l'àmbit domèstic a casa, els enterraments i les noces, aquests costums no estaven documentats com a música litúrgica (i els seus creadors i intèrprets).
Estudiants i educadors musicals
Musicòlegs i historiadors de la música
La gran majoria dels grans musicòlegs i historiadors de la música han estat homes. Tot i això, algunes dones musicòlegs han assolit els primers llocs de la professió. Carolyn Abbate (nascuda el 1956) és una musicòloga americana que es va doctorar a la Universitat de Princeton. Ha estat descrita per la Harvard Gazette com "una de les historiadores musicals més assolides i admirades del món".
Susan McClary (nascuda el 1946) és una musicòloga associada a la "Nova Musicologia" que incorpora la crítica feminista a la seva obra. McClary és doctor a la Universitat Harvard. Un dels seus treballs més coneguts és Feminine Endings (1991), que abasta construccions musicals de gènere i sexualitat, aspectes de gènere de la teoria de la música tradicional, sexualitat de gènere en narrativa musical, música com a discurs de gènere i qüestions que afecten dones músiques. Al llibre, McClary suggereix que la forma sonata (usada en simfonies i quartets de corda) pot ser un procediment masclista o misogínic que construeixi identitat de gènere i sexual. La saviesa convencional de McClary (2000) argumenta que l'assumpció musicològica tradicional de l'existència d'elements “purament musicals”, divorciats de la cultura i el significat, el social i el cos, és un concepte utilitzat per frenar els imperatius socials i polítics de la cosmovisió que produeix. el cànon clàssic més preuat pels musicòlegs suposadament objectius.
Altres estudioses destacats són:
- Eva Badura-Skoda
- Margaret Bent
- Suzanne Cusick
- Ursula Günther
- Maud Cuney Hare
- Liudmila Kovnatskaya
- Kendra Preston Leonard
- Rosetta Reitz
- Elaine Sisman
- Hedi Stadlen
- Rose Rosengard Subotnik
- Anahit Tsitsikian
Etnomusicòlegs
Els etnomusicòlegs estudien les nombroses músiques de tot el món que posen l'accent en les seves dimensions o contextos culturals, socials, materials, cognitius, biològics i d'altres, en lloc o a més del seu component sonor aïllat o de qualsevol repertori particular. L'etnomusicologia - terme creat per Jaap Kunst a partir de les paraules gregues ἔθνος (ethnos, "nació") i μουσική (ratolí, "música") - sovint es descriu com l'antropologia o etnografia de la música. Inicialment, l'etnomusicologia estava gairebé exclusivament orientada a la música no occidental, però ara inclou l'estudi de la música occidental des de perspectives antropològiques, sociològiques i interculturals.
Els etnomusicòlegs destacables inclouen:
- Judith Becker
- Frances Densmore
- Ida Halpern
- Maud Karpeles
Educadores musicals
Si bé els crítics de música van argumentar a la dècada de 1880 que "les dones mancaven de la innata creativitat per compondre bona música" a causa de la "predisposició biològica", més tard, es va acceptar que les dones tindrien un paper en l'educació musical i s'involucraven en aquest camp "per tant que les dones van dominar l'educació musical durant la darrera meitat del segle xix i fins al segle XX ". "Els relats tradicionals de la història de l'educació musical [als EUA] sovint han descuidat les aportacions de les dones, perquè aquests textos han posat èmfasi en bandes i en els màxims líders en organitzacions musicals jeràrquiques". Quan miraven més enllà d'aquests líders de banda i líders màxims, les dones tenien molts papers d'educació musical a la “llar, la comunitat, les esglésies, les escoles públiques i les institucions de formació del professorat” i “com a escriptores, mecenes i a través del seu voluntariat en organitzacions”.
Malgrat les limitacions imposades als rols de les dones en l'educació musical al segle xix, les dones van ser acceptades com a professores de parvulari, perquè es considerava que era un "àmbit privat". Les dones també van ensenyar música en privat, a les escoles de noies, a les escoles dominicals, i van formar músics en programes de música escolar. Al final del segle xx, les dones van començar a treballar com a supervisores de música a les escoles elementals, professors a escoles normals i professors de música a les universitats. Les dones també es van tornar més actives en organitzacions professionals en educació musical i les dones van presentar ponències en conferències.
Una dona, Frances Clarke (1860–1958) va fundar la Conferència Nacional de Supervisors Musicals el 1907. Mentre que un nombre reduït de dones van exercir de presidenta de la Conferència Nacional de Supervisors de Música (i les següents versions rebatejades de l'organització durant el proper segle) a principis del segle xx, només hi havia dues presidentes femenines entre 1952 i 1992, cosa que "reflecteix de manera absoluta la discriminació". Després del 1990, però, es van obrir els rols de lideratge de les dones a l'organització. Del 1990 al 2010, hi havia cinc presidents femenines d'aquesta organització. Les dones educadores de música "superen els homes dos a un" en l'ensenyament de música general, cor, lliçons privades i instruccions del teclat. Més homes solen contractar-se per a treballs d'educació en bandes, administració i jazz, i més homes treballen en col·legis i universitats. Segons la doctora Sandra Wieland Howe, encara hi ha un "sostre de vidre" per a les dones en les carreres d'educació musical, ja que hi ha un "estigma" associat a les dones en càrrecs de lideratge i "els homes superen a les dones com a administradores".
Individus destacables
- Julia Crane (1855-1923) va ser una educadora musical nord-americana que va crear una escola, la Crane School of Music a Potsdam, Nova York, que va ser la primera escola específicament per a la formació de professors de música de l'escola pública. Està entre les figures més importants de la història de l'educació musical nord-americana. Crane va ser estudiant de Manuel García. Crane es va incorporar al Saló de la Fama dels Educadors Musicals el 1986. A partir del 2015, la Crane School of Music és una de les tres escoles que formen la Universitat Estatal de Nova York (SUNY) a Potsdam. Té 630 estudiants de grau i 30 de postgrau i una facultat de 70 professors i personal professional.
- Cornelia Schröder-Auerbach [de] (1900–1997), música, musicòloga, pianista i organista, va estudiar musicologia a Breslau, Múnic, Jena i Friburg a Breisgau, on es va doctorar en musicologia el 1928, el seu supervisor va ser Wilibald Gurlitt. Segons el professor de la Universitat de l'estat de Texas, Nico Schüler, va ser la primera dona que es va graduar amb un doctorat en musicologia. El 1930 va fundar amb Peter Harlan i el seu marit, el compositor Hanning Schröder [de], el trio Harlan per a interpretacions històricament informades, que va desplegant un camí per a aquest nou gènere, basat també en la seva recerca en música i composicions de clavicordi. Amb la presa de possessió nazi del govern alemany i les seves discriminacions antisemites, la no observant protestant Schröder-Auerbach va ser prohibida el 1934 de fer funcions públiques perquè els seus quatre avis havien estat jueus. Des de principis de 1944, sota l'anomenada identitat ariana, va reiniciar les actuacions públiques de música a Dargun com a organista de l'església, director de direcció i professor de música, després de 1945 va continuar amb això i també va treballar al capítol de música de l'associació estatal de Mecklenburg de l'Associació Cultural. de la RDA. El 1952 es va incorporar a l'Acadèmia de les Arts d'Alemanya Oriental a Berlín Oriental, on va reconstruir l'arxiu musical, perdut el 1945 amb la destrucció de la predecessora de l'Acadèmia Prusiana de les Arts. Vivint al sector nord-americà de Berlín, l'Acadèmia de Berlín Est va acomiadar-la el 1959. També va treballar com a autora, lexicògrafa, crítica de música per a les estacions de ràdio i per a la Deutsche Grammophon.
- Carolynn Lindeman (nascuda el 1940) es va graduar al Conservatori Superior de Música d'Oberlin College, a l'Acadèmia Mozarteum, a la Universitat Estatal de San Francisco i a la Universitat de Stanford, on va rebre el seu Doctor en Arts Musicals. Va ser professora a la Universitat Estatal de San Francisco de 1973 a 2005. Va ser presidenta de la Conferència Nacional d'Educadors de Música de 1996 a 1998. Va editar la sèrie "Estratègies per a l'ensenyament". Ella "[a] coneixia la discriminació [de gènere] en l'àmbit acadèmic".
- June Hinckley (1943–2007) es va graduar amb un doctorat a la Florida State University. Va ser supervisora de música i belles arts al comtat de Brevard, a Florida. Va escriure articles sobre educació musical. Va ser presidenta de la Conferència Nacional d'Educadors de Música de 1998 a 2000.
- Lynn Brinckmeyer es va doctorar a la Universitat de Kansas. Va ser professora associada i directora de l'educació musical coral a la Texas State University. Va ser Presidenta de la Conferència Nacional d'Educadors de Música des del 2006 fins al 2008.
- Barbara Geer es va graduar a la Universitat de Carolina del Nord. Va ser consultora musical en sistemes escolars a Carolina del Nord i va exercir de presidenta de la Conferència Nacional d'Educadors de Música des del 2008 fins al 2010.
- Grace Harriet Spofford (1887–1974) va ser una educadora i administradora musical nord-americana. Es va graduar al Smith College el 1909, i més tard al Peabody Conservatory of Music amb llicenciatura en piano (1913) i orgue (1916). La seva primera posició en educació va ser directament després del seu temps a Smith, ensenyant piano al Heidelberg College (actual Universitat de Heidelberg). Després d'assistir a Peabody, Spofford es va convertir en professor de piano i més tard administrador. De 1924 a 1931, va ser la primera degana de l'Institut Curtis de Música de Filadèlfia. Des de 1935 fins a 1954, va ser la directora de l'escola de música de Henry Street Settlement. Va ser en gran manera responsable de l'encàrrec de The Second Hurricane, una òpera teatral d'Aaron Copland i Edwin Denby. Després de la jubilació, Spofford es va relacionar amb relacions musicals internacionals. Entre 1954 i 1963, va exercir la presidenta de música del Consell Internacional de les Dones tres vegades, durant la qual el consell va patrocinar l'enregistrament d'obres orquestrals de cinc dones compositores: Mabel Wheeler Daniels, Miriam Gideon, Mary Howe, Julia Perry i Louise Talma. El 1964 i el 1966, Spofford va ser delegat del Consell Internacional de Música. Va rebre un honor del 1968 de la Federació Nacional de Clubs de Música per "distingit servei a la música en el camp dels drets humans".
Realització
La majoria dels directors d'orquestra professionals són homes; The Guardian va dir que va dirigir "un dels últims sostres de vidre de la indústria musical". Un article del 2013 afirmava que a França, dels 574 concerts, només 17 van ser conduïts per dones i no hi havia dones a la National Opéra de París. Bachtrack va informar que, en una llista dels 150 principals conductors del món aquell any, només cinc eren dones. Un nombre reduït de conductores femenins s'han convertit en conductors de primer nivell internacional. El gener de 2005, la directora australiana Simone Young es va convertir en la primera dona que va dirigir la Filarmònica de Viena. El 2008, Marin Alsop, un protegit de Leonard Bernstein, es va convertir en la primera dona a convertir-se en la directora musical i directora principal d'una important orquestra nord-americana quan va guanyar la màxima tasca a la Baltimore Symphony. Es van produir "protestes per la gran simfonia de Baltimore quan va ser nomenada directora musical", però des d'aquest moment, "els plaudits [han] rodat [ed] endins" El 2014, Alsop va ser la primera dona directora. per dirigir el concert Last Night of the Proms –un dels esdeveniments de música clàssica més importants de Gran Bretanya– en els seus 118 anys d'història.
Tot i que hi ha una manca de dones en l'orquestra professional, estudis més recents demostren que la professió directora no té diversitat racial i de gènere. Hi ha una clara distinció entre el nombre reduït de dones blanques en el camp en comparació amb la d'homes blancs, però hi ha un nombre encara menor d'altres identitats racials i ètniques. La proporció de músics no blancs representats a la mà d'obra de l'orquestra –i en particular dels músics afroamericans i hispans / llatins– es manté extremadament baixa. El camp de l'orquestra continua essent predominantment blanc. Posicions com a conductors, directius i personal estan dominades per individus blancs, en particular, homes blancs. A les posicions executives d'alt nivell, és rar veure dones o persones de colors. Tanmateix, la bretxa de gènere es va reduir a principis dels anys noranta, i les dones músiques van representar entre el 46% i el 49% del total de grups de músics en les dues dècades posteriors. a l'escenari, impulsada principalment per un augment de músics procedents de l'illa asiàtica i del Pacífic. Amb els anys, es va cridar més l'atenció a la disparitat de gènere i racial en el camp. Aquesta consciència ha provocat impactes positius en el camp d'orquestració. Les dades sobre conductors del 2006 al 2016 revelen que hi ha una tendència gradual però constant cap a una major diversitat racial i ètnica, amb el percentatge d'afroamericans, llatins / hispans, asiàtics / illencs del Pacífic, indis americans / indígenes d'Alaska i altres conductors no blancs. del 15,7% el 2006 al 21% el 2016. Tot i que hi ha hagut reconstrucció de la blancor i la dominació de gènere dels homes al camp, encara hi ha feina per fer.
Moltes dones de l'ofici d'orquestració experimenten formes de discriminació ja sigui de gènere, racial o ambdues. Al principi, no es va animar a les dones a exercir professionalment perquè es considerava inapropiada per la societat. Les dones no eren considerades ni prou fortes ni prou hàbils per a tocar instruments diferents del piano, ni per sobreviure a les funestes programacions d'assajos. Jeri Lynne Johnson va ser la primera dona afroamericana a guanyar un premi de direcció internacional quan va ser guardonada amb la beca de direcció de Taki Concordia el 2005. És la fundadora i directora musical de la Black Pearl Chamber Orchestra, la primera orquestra professional multiètnica en Filadèlfia Llicenciada al Wellesley College i a la Universitat de Chicago, és directora, compositora i pianista. Del 2001 al 2004, va ser assistent de direcció de The Chamber Orchestra de Filadèlfia. Ha dirigit orquestres arreu del món, inclosa la Simfonia de Colorado, la Bournemouth Symphony (Regne Unit) i la Weimar Staatskapelle (Alemanya). Al costat de destacades directores de dones Marin Alsop i JoAnn Falletta, la Sra. Johnson va ser presentada al NBC Today Show com una de les principals dones d'orquestra nacional del país.
Segons l'editora de Ràdio 3 del Regne Unit, Edwina Wolstencroft, "El món de la música ha estat feliç de tenir intèrprets femenines ... durant molt de temps ... [;] Però tenir autoritat i poder en públic és una altra qüestió. És allà on els conductors femenins. ho han tingut molt. La nostra societat és més resistent a que les dones siguin poderoses en públic que a les dones que s'entretinguin. " El baix percentatge de dones conductores no és perquè les dones no estudien a l'escola de música; de fet, el 2009 i el 2012 gairebé la meitat dels destinataris del doctorat van ser dones.
El gir pels drets de les dones en la música va iniciar el moviment feminista a Amèrica el 1848. El moviment va impulsar a totes les dones a lluitar per la igualtat de drets en una gran quantitat d'àmbits com el vot, l'educació, l'ocupació i el matrimoni. Si bé el moviment pels drets de les dones va suposar el començament d'inclusió de les dones al camp d'orquestració, encara hi hauria barreres que aquestes dones havien de superar. Les dones de color, en particular, es van trobar davant de molts estereotips que van desafiar la dignitat del seu treball. De fet, el treball de les dones negres al camp es va enfrontar amb més escrutini que els seus homòlegs blancs. Un exemple clàssic d'això es veu en un estudi realitzat al Butlletí del Consell per a la Recerca en Educació Musical, d'Elliot Charles, el 1996. Elliot Examined:
Si la raça i el gènere van influir en els judicis de les actuacions musicals. Es van enregistrar quatre trompetistes i quatre flautistes interpretant el mateix fragment musical. Per a cada instrument, un model masculí blanc, una femella blanca, un mascle negre i una femella negra servien de models. Per controlar la porció d'àudio de l'estudi, l'investigador va utilitzar dues actuacions prèviament enregistrades, una per a les trompetes i una altra per a les flautes. Això va crear el mateix àudio per a totes les trompetes i les actuacions de flauta. Els majors de música universitària van puntuar cada actuació a una escala de tipus Likert. Els resultats van revelar que els intèrprets negres de cada gènere i els instruments van ser significativament inferiors als intèrprets blancs. La puntuació més baixa es va donar als trompetistes masculins i negres.
Aquest exemple demostra que la discriminació de gènere va prevaler durant aquest temps, però també s'ha de tenir en compte la discriminació racial.
Sexisme, racisme i discriminació de gènere
Les dones conductores es van enfrontar al sexisme, al racisme i a la discriminació de gènere durant els segles XIX i XX. "Per trencar aquesta aparent barrera laboral, les dones van crear les seves pròpies oportunitats fundant i organitzant orquestres totes femenines"; un exemple és l'Orquestra Fadette Femenina de Boston fundada el 1888 per la conductora Caroline B. Nichols. A les primeres dècades del segle XX es van fundar diverses orquestres completament femenines, i les dones conductores van dirigir aquests grups. És interessant i irònic que alguna cosa que es consideri "universal" hagi exclòs històricament a les dones (a excepció de determinats rols estereotipats definits) i més concretament a les dones pel color. Això comenta el fet que la subrepresentació de les dones en la realització de conductes és considerada un problema de sexisme, però també és una qüestió de racisme.
Les dones conductores continuen afrontant el sexisme i la discriminació de gènere a les primeres dècades del segle XXI. A la dècada del 2010, diversos músics i músics destacats van fer declaracions masclistes sobre dones d'orquestra. El 2013, "Vasily Petrenko, el principal director de la Filarmònica d'Oslo i la Royal Philharmonic de Liverpool, va provocar indignació quan va dir a un diari noruec que" les orquestres reaccionen millor quan tenen un home al davant ". També va afirmar que "quan les dones tenen famílies, és difícil ser tan dedicat com es demana al negoci". Bruno Mantovani, el director del Conservatori de París, va concedir una entrevista en què va fer declaracions masclistes sobre dones conductores. Mantovani va plantejar el "problema de la maternitat" i va posar en qüestió la capacitat de la dona per suportar els reptes físics i les tensions de la professió, que va afirmar que implica "conduir, agafar un avió, prendre un altre avió, tornar a conduir". Yuri Temirkanov, la directora musical de la Filarmònica de Sant Petersburg, va fer declaracions masclistes sobre les dones realitzadores en una entrevista de setembre de 2013, afirmant que "L'essència de la professió de directora és la força. L'essència d'una dona és la debilitat". La directora finlandesa Jorma Panula va fer declaracions masclistes sobre dones conductores el 2014; va afirmar que "les dones [les conductores no són] ... milloren, només pitjor", que va anomenar "una qüestió purament biològica".
Directores notables
Entre els directors femenins destacables es troben:
- Marin Alsop (* 1956)
- Frieda Belinfante (1904–1995)
- Gisele Ben-Dor (* 1955)
- Nadia Boulanger (1887–1979)
- Antonia Brico (1902–1989)
- Sylvia Caduff (* 1937)
- Joana Carneiro (* 1976)
- Sian Edwards (* 1959)
- JoAnn Faletta (* 1954)
- Jane Glover (* 1949)
- Mirga Gražinytė-Tyla (* 1986)
- Julia Jones (* 1961)
- Karen Kamensek (* 1970)
- Natalia Luis-Bassa (* 1966)
- Alondra de la Parra (* 1980)
- Kristiina Poska (* 1978)
- Lidiya Yankovskaya (* 1986)
- Simone Young (* 1961)
- Xian Zhang (* 1973)
Critics musicals
Música popular
Segons Anwen Crawford, el "problema per a les dones [crítics de música popular] és que el nostre paper en la música popular va ser codificat fa molt de temps", cosa que significa que " es pot viure per crítics de rock femenins (o jazz, hip-hop, i Els crítics de música de dansa, per això, són escassos ". Crawford assenyala que els "crítics de música rock més famosos-Robert Christgau, Greil Marcus, Lester Bangs i Nick Kent- són tots masculins".
El sociòleg Simon Frith va assenyalar que la música pop i rock "estan estretament relacionades amb el gènere; és a dir, amb les convencions del comportament masculí i femení". Segons Holly Kruse, tant articles de música popular com articles acadèmics sobre música pop s'escriuen generalment a partir de “posicions de tema masculí”. Així mateix, hi ha relativament poques dones que escriuen en periodisme musical: "El 1999, el nombre de dones o editors principals a Rolling Stone va oscil·lar al voltant del ... 15%, mentre que a Spin i Raygun, [aproximadament] va ser aproximadament 20. %. " Es va discutir la crítica relacionada amb el gènere en un article de Jezebel del 2014 sobre les lluites de les dones en el periodisme musical, escrit pel crític musical Tracy Moore, anteriorment editor de l'escena de Nashville.
La crítica musical nord-americana Ann Powers, com a crítica i periodista per a una indústria popular, dominada per homes, ha escrit crítiques sobre les percepcions de sexe, minories racials i socials de la indústria musical. També ha escrit sobre feminisme. El 2006 va acceptar un lloc com a principal crític de música pop al Los Angeles Times, on va triomfar a Robert Hilburn. El 2005, Powers va co-escriure el llibre Piece by Piece amb el músic Tori Amos, que parla del paper de la dona en la indústria de la música moderna i inclou informació sobre composició, gira, interpretació i realitats del negoci musical.
Anwen Crawford, escriptora de The Monthly va contribuir al llibre d'assajos i perfils de Jessica Hopper titulat The First Collection of Criticism by a Living Female Rock Critic. L'article de Crawford "explora la llarga lluita de la dona per la visibilitat i el reconeixement en el camp de la crítica rock, tot i que hem estat ajudant a ser pioners des del principi". Crawford afirma que "la botiga de discos, la botiga de guitarra i ara les xarxes socials: quan es tracta de música popular, aquests llocs esdevenen escenaris per a l'exhibició de la destresa masculina"; "L'experiència de [em] emale, quan apareix, és rebutjada repetidament com a fraudulenta. Tota dona que hagi aventurat alguna vegada una opinió sobre la música popular us pot donar alguna variació [d'aquesta experiència] ... i convertir-se en una reconeguda" experta (a músic, crític) no salvarà [les dones] de les acusacions de falsificació ".
Entre les crítiques de música popular destacats es troben:
- Tanja Bakić
- Raquel Cepeda
- Ann Powers
- Joy Press
- Lillian Roxon
- Linda Solomon
- Penny Valentine
- Ellen Willis, Out of the Vinyl Deeps (2011)
Música clàssica
"El National Arts Journalism Program (NAJP) de Columbia ... va completar un gran estudi de periodisme artístic a Amèrica [el 2005]. Van trobar que" el crític mitjà de música clàssica és un home blanc de 52 anys amb un graduat el vint-i-sis per cent de tots els crítics que escriuen són dones. "" Tot i això, William Osborne assenyala que aquesta xifra del 26% inclou tots els diaris, inclosos els documents regionals de baixa circulació. Osborne afirma que els "grans papers dels Estats Units, que són els que influeixen en l'opinió pública, no tenen pràcticament cap crítica de música clàssica per a dones". Les úniques crítiques femenines dels principals papers dels Estats Units són Anne Midgette (New York Times) i Wynne Delacoma (Chicago Sun-Times). Midgette va ser la "primera dona a cobrir música clàssica en tota la història del paper". Susannah Clapp, crítica de The Guardian –un diari que té una crítica de música clàssica femenina– va declarar el maig del 2014 que només aleshores s'havia adonat de “quina raresa” és una crítica de música clàssica femenina en periodisme.
Les crítiques destacades de les dones de música clàssica inclouen:
- Anne Midgette (New York Times)
- Marion Lignana Rosenberg (1961–2013)
Altres professions musicals
Enginyeria de producció i enregistrament de so
Un article sobre Sound on Sound del 2013 afirmava que hi ha "poques dones en producció de discos i enginyeria de so". Ncube afirma que "[n] el cinc per cent dels productors de música són homes i, tot i que hi ha productores femenines que aconsegueixen grans coses en música, són menys conegudes que els seus homòlegs". "Només tres dones han estat nominades a la millor productora dels britànics o dels Grammy" i cap va obtenir cap premi. "Les dones que volen entrar al camp [produint] s'enfronten a un club de nois o a una mentalitat de gremi".
Tot i això, les dones no han pres el repte des dels anys quaranta. Mary Shipman Howard va ser enginyera a la ciutat de Nova York als anys quaranta. Lillian McMurry va ser una productora discogràfica i fundadora de Trumpet Records a la dècada de 1950. Una de les primeres dones a produir, enginyar, organitzar i promoure la música amb el seu propi segell de música rock and roll va ser Cordell Jackson (1923-2004). Va fundar el segell Moon Records a Memphis el 1956 i va començar a publicar i promocionar els senzills que va enregistrar a l'estudi de casa seva, fent d'enginyer, productor i arranjador. Ethel Gabriel va tenir una carrera de 40 anys amb RCA i va ser el primer gran productor discogràfic.
Trina Shoemaker és un mesclador, productor discogràfic i enginyer de so responsable de produir / enginyar i / o barrejar discos per a bandes com Queens of the Stone Age, Sheryl Crow, Emmylou Harris, Something for Kate, [214] Nanci Griffith i molts més. El 1998 Shoemaker es va convertir en la primera dona que va guanyar el premi Grammy al millor àlbum dissenyat pel seu treball a The Globe Sessions. A més de Crow, Shoemaker va continuar treballant amb artistes com Blues Traveller, Emmylou Harris, les Indigo Girls i els Dixie Chicks.
Altres dones destacades són:
- Leslie Ann Jones, Engineer at Skywalker Sound
- Sylvia Massy, producer, engineer and mixer
- Emily Lazar, mastering engineer
- Susan Rogers, engineer for Purple Rain
- Genya Ravan, producer of The Dead Boys' Young, Loud and Snotty
- Sylvia Robinson, early hip hop music producer
- Lari White, co-producer on Toby Keith's White Trash With Money
DJs i turntablists
Les dones de la música sovint es veuen sobretot en els papers cantants de la música popular i hi ha relativament poques dones DJ o turntablistes en música hip hop, house house, nu metal i altres gèneres on participen DJs i turntablists. De fet, tots aquests gèneres són molt dominats per homes. Una part d'això pot derivar d'un percentatge general baix de dones en llocs de treball relacionats amb la tecnologia d'àudio, com ara l'enginyeria i la producció d'àudio. El 2007 l'article de Mark Katz "Men, Women and Turntables: Gender and the DJ Battle", afirmava que "molt poques dones lluiten; la qüestió és un tema de conversa entre els DJ de hip-hop durant anys". El 2010, Rebekah Farrugia va afirmar que "la centricitat masculina de la cultura de l'EDM" contribueix a "una marginació de les dones en aquests espais [EDM]". Si bé el turntablisme i les pràctiques de DJ més àmplies no s'han de combatre, Katz suggereix que l'ús o la falta d'ús del plat giratori de manera àmplia per part de les dones a través de gèneres i disciplines es veu afectat pel que ell defineix com a "tecnofília masculina". La historiadora Ruth Oldenziel concorda en la seva redacció sobre enginyeria amb aquesta idea de socialització com a factor central de la falta de compromís amb la tecnologia. Ella explica: "un enfocament exclusiu en el suposat fracàs d'entrada del camp de la dona ... és insuficient per comprendre com han sorgit les nostres nocions estereotipades; tendeix a posar la càrrega de la prova completament a les dones ia culpar-les de la seva suposada inadaptació. La socialització, la seva falta d'aspiració i la seva voluntat de valors masculins. Una pregunta igualment desafiante és per què i com els nois han estimat les coses tècniques, com han estat socialitzats els nois com a tecnòfils ".
Lucy Green s'ha centrat en el gènere en relació amb intèrprets i creadors musicals, i concretament en els marcs educatius en relació amb tots dos. Ella suggereix que l'alienació de les dones de “àrees que tenen una forta tendència tecnològica com el DJing, l'enginyeria del so i la producció” no és necessàriament del seu disgust a aquests instruments, sinó que es relaciona amb l'efecte interromput de les seves delineacions dominantment masculines ”. Malgrat això, les dones i les nenes participen cada cop més en pràctiques giratòries i de disc, de forma individual i col·lectiva, i "esmenen espais per a ells mateixos en EDM i DJ Culture". Hi ha diversos projectes dedicats a la promoció i el suport d'aquestes pràctiques com Women DJs London. Alguns artistes i col·lectius van més enllà d'aquestes pràctiques per ser més inclusius de gènere. Per exemple, Discwoman, una agència col·lectiva i de reserves amb seu a Nova York, es descriu a si mateixa com "representant i mostrant dones cis, dones trans i talent talentós".
Moviments, organitzacions, esdeveniments i gèneres
Música femenina
Bernice Johnson Reagon (nascuda el 1942) és una cantant, compositora, erudita i activista social, que va fundar el conjunt a cappella Sweet Honey in the Rock el 1973. Va ser una figura important en el panorama musical de la womyn.
La música per a dones (també la música de womyn o la música de wimmin) és música de dones, per a dones i sobre dones. El gènere va sorgir com a expressió musical del moviment feminista de segona onada, així com dels moviments obrers, de drets civils i de pau. El moviment (als Estats Units) va ser iniciat per lesbianes com Cris Williamson, Meg Christian i Margie Adam, músiques afroamericanes (entre elles, Linda Tillery, Mary Watkins, Gwen Avery) i activistes com Bernice Johnson Reagon i el seu grup Sweet Honey a The Rock i activista de pau Holly Near. La música femenina també fa referència a la més àmplia indústria de la música femenina que va més enllà dels artistes escènics per incloure músics d'estudi, productors, enginyers de so, tècnics, artistes de coberta, distribuïdors, promotors i organitzadors de festivals que també són dones.
Organitzacions
Aliança Internacional per a les Dones en la Música
L'Aliança Internacional per a les Dones en la Música (IAWM) és una organització internacional de dones i homes dedicada a fomentar i fomentar les activitats de les dones en la música, particularment en les àrees d'activitat musical, com ara la composició, la realització i la investigació, en què el gènere. la discriminació és una preocupació històrica i continuada. La IAWM fa esforços per augmentar la programació de música per part de compositores femenines, per combatre la discriminació contra les músiques femenines, incloses les membres d'orquestra simfònica i per incloure els relats de les contribucions de dones músiques als plans d'estudis de la universitat. Per acabar amb la discriminació de gènere, la IAWM va liderar boicots amb èxit als concerts nord-americans de l'Orquestra Filharmònica de Viena als anys 90; continua el "rellotge VPO". La promoció de l'organització ha contribuït a la inclusió de dones compositores als llibres de text d'història de la música universitària.
Women in Music (WIM-NY)
Women in Music (WIM-NY) és una organització nord-americana amb seu a Nova York que va ser fundada el 1985. Té com a objectiu "recolzar, cultivar i reconèixer el talent de les dones" en la música. WIM-NY organitza activitats i esdeveniments, inclosos "seminaris, panells i esdeveniments en xarxa". A més, concedeix anualment els premis Touchstone a les dones amb música. Els membres de WIM-NY inclouen "executius de segells discogràfics, gestors d'artistes, compositors, músics, procuradors, enginyers de gravació, agents, publicistes, propietaris d'estudis, editors de música, venedors en línia i tradicionals" de "tots els gèneres de música i totes les àrees de la música". ] indústria. " A partir del 2015, el president és l'advocat Neeta Ragoowansi i la vicepresidenta l'advocada Jennifer Newman Sharpe. A partir del 2015, el consell d'administració inclou dones de Nielsen Music, Warner Music Group, Ableton, Downtown Music Publishing i Berklee College of Music.
Dones a Música Canadà
Women in Music Canada Association Professional (WIMC) és una organització amb seu a Toronto, Ontario, que es va constituir el 2012. És una organització sense ànim de lucre registrada federalment que té com a objectiu "fomentar la igualtat en la indústria musical mitjançant el suport i avenç de la dona ". WIMC té el suport financer del govern federal, del programa FACTOR, del govern de l'Ontario i de Slaight Music.
Women in Music (WIM-Regne Unit)
Women in Music (WIM-UK) és una organització de membres del Regne Unit que celebra la música per a dones a tots els gèneres de música. WIM-UK treballa per sensibilitzar els temes de gènere en la música i donar suport a les músiques en el seu desenvolupament professional. El lloc web de WIM-UK ofereix informació sobre competicions i oportunitats de treball. WIM-UK fa una enquesta sobre el nombre de dones compositores, realitzadores i solistes que apareixen a la BBC PROMS, el "festival de música clàssica més gran del món". Per als Proms de 2015, les compositores femenines van constituir el 10% del programa, les dones realitzadores un 4% dels 50 directors i les solistes instrumentals femenines el 30%.
Riot Grrrl
Riot Grrrl[1] és un moviment feminista underground punk hardcore que va començar originàriament a principis dels anys 90, a Washington, D.C., i al nord-oest del Pacífic més gran, sensiblement a Olympia, Washington. Sovint s'associa amb el feminisme de tercera onada, que a vegades es veu com el seu punt de partida. També s'ha descrit com un gènere musical sorgit del rock indie, amb l'escena punk servint d'inspiració per a un moviment musical en què les dones podrien expressar-se de la mateixa manera que ho feien els homes durant els últims anys.
Les bandes antidisturbis solen abordar temes com la violació, l'abús domèstic, la sexualitat, el racisme, el patriarcat i l'apoderament femení. Les bandes associades al moviment inclouen Bikini Kill, Bratmobile, Heavens to Betsy, Excuse 17, Huggy Bear, Cake Like, Skinned Teen, Emily's Sassy Lime, Sleater-Kinney i també grups queercore com Team Dresch. A més d'una escena i gènere musical, riot grrrl és una subcultura que inclou una ètica de bricolatge, zines, art, acció política i activisme. Els coneguts antidisturbis són coneguts per celebrar reunions, començar capítols i donar suport i organitzar les dones en la música.
L'ús de la paraula "noia" tenia per objectiu indicar un moment en què les nenes es veuen menys influïdes per les pressions de la societat i per tant tenen la autoestima més forta: la infància. La ràbia darrere del moviment va ser notada per l'ortografia alternativa de la paraula com a "grrrl", que sona com un grinyol.
Van participar en un nou tipus de feminisme punk que va promoure la idea de fer-ho-tu mateix, intercanviar manifestos i intercanviar cintes mixtes de bandes preferides per obtenir la paraula. Estaven cansades que les dones esborressin de la història o tinguessin les seves experiències mal interpretades i ignorades per altres. En resposta a la violència patriarcal, l'adultisme i l'heterocentrisme, Riot grrrl es va dedicar a expressions emocionals i retòriques negatives similars a les del feminisme i l'estètica punk. L'argument feminista que el personal és polític es va revisar a la imatge que va exposar Riot grrrl, de manera similar a la cultura de Punk, que l'autorealització no es troba en forces externes, sinó a través d'un veritable jo d'un individu. Reconeixent i reevaluant les estructures institucionals que afecten experiències individuals dins de situacions socials, l'individu pot obtenir el coneixement per conèixer-se millor a si mateix i per tant, saber presentar-se als altres perquè la coneguin amb precisió. Riot Grrrl va anomenar aquest moviment a l'autorealització, a l'amor de noies: "les nenes aprenen a estimar-se i les unes a les altres, contra aquelles forces que d'una altra manera les veurien destruïdes o destruir-se".
L'eslògan que acompanya "cada noia és un antidisturbi" reforçava la solidaritat que les dones podrien trobar entre elles. Això va crear una política estètica i sentimental íntima ben expressada en la producció de zines (una versió escurçada de "fanzines"). Les zones eren fetes a mà, elaborades per individus que volien connectar-se directament amb els seus lectors, amb articles senzills com a tisores, cola i cinta. Van cridar les injustícies i van desafiar les normes que normalment dirigien l'expressió de la sexualitat i el maltractament domèstic, proporcionant un espai perquè les dones intercanviessin històries personals amb les quals moltes altres es podrien relacionar. Desafiaven les nenes i les dones a mantenir-se per ells mateixos en un ambient polític que buscava silenciar-les activament. De vegades, les històries personals compartides es van trobar amb actituds que van reduir la comunicació a "es tracta només de noies dels dormitoris, que van escriure als seus diaris i que després s'ho enviaran les unes a les altres", alhora que es tria l'opció de compartir-les. d'aquesta manera era una estètica.
Enmig d'aquesta sensibilització, els antidisturbis van haver d'abordar les generalitzacions que funcionaven per a ells, però que no es podien aplicar a les dones de color. No totes les noies podrien ser antidisturbioses, al capdavall, perquè per manca de privilegi les va impedir participar en actes com escriure "SLUT" a l'estómac per intentar reclamar l'agència sexual. Si bé aquesta actuació és de gran abast, el racisme ja havia etiquetat les dones de color com a terme. Com ha observat Kearny, "la desviació de gènere mostrada pels antidisturbis és un privilegi al qual només tenen accés les nenes blanques de classe mitjana". Un altre aspecte d'aquesta necessitat de discurs inclusiu va sorgir en la preferència del moviment per un coneixement concret i en la desconsideració del resum que fomentaria la investigació teòrica.
Festivals
Des de la dècada de 1970 se celebren festivals de música per a dones, que també es poden anomenar festivals de música de womyn. Alguns festivals de música femenina s'organitzen per a lesbianes. El primer festival de música femenina es va celebrar el 1973 a la Sacramento State University.[2] Al maig de 1974 es va celebrar el primer Festival Nacional de Música de Dona a Champaign-Urbana, Illinois, fundat per l'estudiant Kristin Lems de la universitat d'Illinois. Va celebrar els seus 40 anys a Middleton, Wisconsin, del 2 al 5 de juliol del 2015. A partir del 2015, és un esdeveniment de quatre dies que inclou concerts, tallers, comèdia, teatre, pel·lícules i esdeveniments d'escriptura que "promouen i afirmen els talents creatius. i habilitats tècniques de dones "de diverses comunitats multiculturals, incloses les dones amb discapacitat. Si bé la majoria dels assistents són dones, hi poden assistir homes. El Michigan Womyn's Music Festival es va crear el 1976 i es va convertir en el festival més gran dels Estats Units.
Un exemple de festival centrat en la música és el Festival Women in Music celebrat a l'Escola de Música Eastman de la Universitat de Rochester. El festival va començar el 2005 com a celebració de les contribucions de les dones a la composició, la interpretació, la docència, la beca i l'administració musical. Des dels seus inicis modestos d'estudiants i professors d'Eastman interpretant música de dones compositores, el Festival ha crescut fins a incloure concerts i esdeveniments addicionals a tot Rochester, Nova York i fins a acollir compositors en residència, que han inclòs Tania León (2007), Nancy Van. de Vate (2008), Judith Lang Zaimont (2009), Emma Lou Diemer (2010) i Hilary Tann (2011). El festival ha presentat més de 291 obres diferents de 158 compositors.
Molts altres festivals s'han creat a tot els Estats Units i el Canadà des de mitjan anys 70 i varien en grandària des d'uns quants centenars fins a milers d'assistents. El Festival de Música de Dones de Los Angeles va començar el 2007 amb més de 2500 assistents. Entre els esdeveniments fora dels Estats Units s'inclouen el Sappho Lesbian Witch Camp, a prop de Vancouver, la Columbia Britànica al Canadà i el Sistajive Women Music Festival a Austràlia. Alguns festivals se centren al voltant de la comunitat de lesbianes, com el Festival de lesbianes d'Ohio, a prop de Columbus Ohio, que es va crear el 1988; Christian Lesbians Out (CLOUT), que va celebrar una reunió a principis d'agost a Washington, DC; The Old Lesbian Gathering, un festival a Minneapolis, Minnesota; i RadLesFes, un esdeveniment celebrat a mitjan novembre a prop de Filadèlfia, Pennsilvània. Entre els festivals orientats a les dones s'inclouen el South Womyn's Festival a Dade City, Florida; el Festival de Womyn de la Costa del Golf a Ovett, Missouri; Wiminfest a Albuquerque, Nou Mèxic; Womongathering, el Festival de l'Espiritualitat de Womyn; el Festival de música de Womyn de Michigan, a prop de Hart, Michigan; i el festival Midwest Womyn's a DeKalb, Illinois.
Fira de Lilith
Lilith Fair era una gira de concerts i un festival de música itinerant que consistia exclusivament en artistes solistes i bandes dirigides per dones.[3] Va ser fundada per la música canadenca Sarah McLachlan, Dan Fraser i Terry McBride, del grup de música de Nettwerk, i l'agent de talent de Nova York, Marty Diamond. Va tenir lloc durant els estius de 1997 a 1999 i va reviure l'estiu de 2010. McLachlan va organitzar el festival després que es frustrés amb els promotors de concert i les emissores de ràdio que es negaven a presentar dues músiques seguides. Gaudint de la saviesa convencional de la indústria, va reservar una reeixida gira per a ella i per a Paula Cole. Almenys una de les seves aparicions junts, a la ciutat natal de McLachlan, el 14 de setembre de 1996, van anar amb el nom de "Lilith Fair" i van incloure actuacions de McLachlan, Cole, Lisa Loeb i Michelle McAdorey, abans de Crash Vegas.
L'any següent, McLachlan va fundar la gira de la fira Lilith, prenent a Lilith de la llegenda jueva medieval que Lilith era la primera esposa d'Adam. El 1997, Lilith Fair va obtenir una suma bruta de 16 milions de dòlars, cosa que el va convertir en el màxim benefici de qualsevol festival turístic. Entre les gires de concerts per a aquest any, va ser la 16a nota més gran. El festival va rebre diversos sobrenoms pejoratius, entre ells "Breast-fest", "Girlapalooza" i "Clam Jam".
Referències
- ↑ Jackson, Buzzy. A Bad Woman Feeling Good: Blues and the Women Who Sing Them (en anglès), 2005. ISBN 978-0-393-05936-6..
- ↑ Love, Barbara J. Feminists Who Changed America, 1963-1975 (en anglès). University of Illinois Press, 2006-09-22. ISBN 978-0-252-03189-2.
- ↑ Pelly, Jessica Hopper with Sasha Geffen and Jenn. «Building a Mystery: An Oral History of Lilith Fair» (en anglès). [Consulta: 1r juny 2020].
Bibliografia complementària
- Bowers, Jane M; Tick, Judith. Women making music: the Western art tradition, 1150-1950 (en anglès), 1987. ISBN 978-0-252-01470-3.
- Citron, Marcia J. Gender and the Musical Canon (en anglès). University of Illinois Press, 2000. ISBN 978-0-252-06916-1.
- Dunbar, Julie C. Women, music, culture : an introduction. Second edition, 2016. ISBN 978-1-138-81464-6.
- Goldin, Claudia; Rouse, Cecilia «Orchestrating Impartiality: The Impact of "Blind" Auditions on Female Musicians» (en anglès). American Economic Review [Cambridge, MA], 1997-01, pàg. 715-743. DOI: 10.3386/w5903.
- Pendle, Karin Anna (ed.). Women & music : a history. Second edition. Bloomington: Indiana University Press, 2001. ISBN 978-0-253-11503-4.
- Millar, Brett «Selective hearing: gender bias in the music preferences of young adults» (en anglès). Psychology of Music, 36, 4, 2008-10, pàg. 429–445. DOI: 10.1177/0305735607086043. ISSN: 0305-7356.
- Schmutz, Vaughn; Faupel, Alison «Gender and Cultural Consecration in Popular Music». Social Forces, 89, 2, 2010, pàg. 685–707. ISSN: 0037-7732.
- Treat, Teresa A.; Farris, Coreen A.; Viken, Richard J.; Smith, Jodi R. «Influence of Sexually Degrading Music on Men's Perceptions of Women's Dating-Relevant Cues: Influence of sexually degrading» (en anglès). Applied Cognitive Psychology, 29, 1, 2015-01, pàg. 135–141. DOI: 10.1002/acp.3084.
- Barongan, Christy; Hall, Gordon C. Nagayama «The Influence Of Misogynous Rap Music On Sexual Aggression Against Women» (en anglès). Psychology of Women Quarterly, 19, 2, 1995-06, pàg. 195–207. DOI: 10.1111/j.1471-6402.1995.tb00287.x. ISSN: 0361-6843.
- Snydacker, Sarah Elizabeth. The new American song (tesi). The University of Iowa.
- Brown, T.; Duchen, Jessica. Kuerti, Anton. Oxford University Press, 2001.
- «“Do You See How Much I’m Suffering Here?” Abuse against Transgender Women in US Immigration Detention». [Consulta: 3 juny 2020].
- Thomsen, Danielle M. «Why So Few (Republican) Women? Explaining the Partisan Imbalance of Women in the U.S. Congress». Legislative Studies Quarterly, 40, 2, 2015-05, pàg. 295–323. DOI: 10.1111/lsq.12075. ISSN: 0362-9805.
- Arnwine, Bridget. The Beautiful Struggle:. Georgetown University Press, p. 117–128. ISBN 978-1-62616-591-5.
- Klein, Rudolf «„SHOW-BOAT“ AN DER VOLKSOPER». Österreichische Musikzeitschrift, 26, JG, 1971-01. DOI: 10.7767/omz.1971.26.jg.237b. ISSN: 2307-2970.
- Lashua, Brett. The Battle for the Rock and Roll Hall of Fame. Emerald Publishing Limited, 2019-08-22, p. 61–70. ISBN 978-1-78769-156-8.
- Dolly, Jenny. Oxford University Press, 2000-02.
- Will, Patrick T. Return to Forever (jazz). Oxford University Press, 2003.
- Griffiths, Dai. Mitchell, Joni. Oxford University Press, 2001.
- LETTING GO. University of Pittsburgh Press, p. 195–196. ISBN 978-0-8229-7905-0.
- «Revving Up the Immune Therapy Business». Cancer Discovery, 5, 8, 01-07-2015, pàg. 789–789. DOI: 10.1158/2159-8290.cd-nb2015-094. ISSN: 2159-8274.
- «Women as Composers». The Musical Times and Singing Class Circular, 28, 528, 01-02-1887, pàg. 80. DOI: 10.2307/3360857. ISSN: 0958-8434.
- Griffin, Marie P. «The Institute for Jazz Studies: A Unique Resource». The Journal of the Rutgers University Libraries, 43, 2, 11-06-2012. DOI: 10.14713/jrul.v43i2.1612. ISSN: 0036-0473.
- Kernfeld, Barry «Lincoln, Abbey (6 Aug. 1930–14 Aug. 2010), jazz singer and songwriter, and actress». 26-09-2019. Oxford University Press, 26-09-2019.
- Castledine, J. «I Got Thunder: Black Women Songwriters on their Craft». Oral History Review, 37, 1, 18-02-2010, pàg. 89–91. DOI: 10.1093/ohr/ohq015. ISSN: 0094-0798.
- Lewis, Norman, (28 juny 1908–22 juliol 2003), author (en anglès). Oxford University Press, 2007-12-01. DOI 10.1093/ww/9780199540884.013.u24469.
- Stimeling, Travis D. Swift, Taylor (en anglès). 1. Oxford University Press, 2014-01-31. DOI 10.1093/gmo/9781561592630.article.a2258376..
- STORCK, WILLIAM «The industry got more out of its workers in 2004 but paid more in wages per pound of product». Chemical & Engineering News, 83, 15, 11-04-2005, pàg. 16. DOI: 10.1021/cen-v083n015.p016. ISSN: 0009-2347.
- Beath, Phoebe C. «What Is Holding Us Back in Junior High School Music?». Music Educators Journal, 41, 5, 1955-04, pàg. 62. DOI: 10.2307/3387960. ISSN: 0027-4321.
- How Musicians Make Music Together. University of Chicago Press, p. 1–16. ISBN 978-0-226-23921-7.
- Arnwine, Bridget. The Beautiful Struggle:. Georgetown University Press, p. 117–128. ISBN 978-1-62616-591-5.
- DC Jazz: Stories of Jazz Music in Washington, DC. Georgetown University Press, 2018. ISBN 978-1-62616-590-8.
- Notable American women : the modern period : a biographical dictionary. Cambridge, Mass.: Belknap Press of Harvard University Press, 1980. ISBN 0-674-62732-6.
- de Beaufort, Viviane «Suivi Qualitatif Des Opa En France Depuis Octobre 2013 (EPOs in France Since octubre 2013)». SSRN Electronic Journal, 2015. DOI: 10.2139/ssrn.2711297. ISSN: 1556-5068.
- «Hely-Hutchinson, Victor, (26 Dec. 1901–11 març 1947), Director of Music, BBC, since 1944». 2007-12-01. Oxford University Press, 01-12-2007.
- Robb, Frances C. Baldwin, Loammi (21 gener 1745–20 octubre 1807), civil engineer. Oxford University Press, 2000-02.
- American Symphony Orchestra League (en anglès). 1. Oxford University Press, 2001. DOI 10.1093/gmo/9781561592630.article.00790..
- Jones, Timothy. Nineteenth-Century Orchestral and Chamber Music. Routledge, 2017-07-05, p. 91–116. ISBN 978-1-315-09389-5.
- «Johnson, Sir Peter (Colpoys Paley), (26 març 1930–24 maig 2003), author; publishing consultant». 2007-12-01. Oxford University Press, 01-12-2007.
- «Women Composers Vying for Acceptance». College Music Symposium, 55, 2015. DOI: 10.18177/sym.2015.55.ca.10977. ISSN: 2330-2011.
- Ronnie Wooten «Women of Color in the Conducting Profession: Where Are They?». Black History Bulletin, 80, 1, 2017, pàg. 15. DOI: 10.5323/blachistbull.80.1.0015.
- «Higgins, Charlotte Elizabeth, (born 6 Sept. 1972), Chief Culture Writer (formerly Chief Arts Writer), The Guardian, since 2008». 2013-12-01. Oxford University Press, 01-12-2013.
- Pearce, C. W. «The Toronto Mus. Bac.». The Musical Times, 69, 1028, 01-10-1928, pàg. 928. DOI: 10.2307/915794. ISSN: 0027-4666.
- Frith, Simon. Pop music. Cambridge University Press, 2001-08-16, p. 91–108. ISBN 978-0-521-55660-6.
- Leonard, Marion, 1970-. Gender in the music industry : rock, discourse, and girl power. Aldershot, Hampshire, England: Ashgate, 2007. ISBN 978-0-7546-3861-2.
- 2. Narrative Text. Berkeley: University of California Press, 2019-12-31, p. 20–50. ISBN 978-0-520-95881-4.
- Writing Drives and Creative Writing Instruction. Inter-Disciplinary Press, 2013, p. 99–108. ISBN 978-90-04-37175-0.
- Vallee, Mickey. Rock and roll. Oxford University Press, 2014-01-31.
- «Colles, Henry Cope, (1879–4 març 1943), Musical Critic of The Times since 1911». 2007-12-01. Oxford University Press, 01-12-2007.
- Introduction: Critics. The MIT Press, 2019. ISBN 978-0-262-35259-8.
- Ducharme, Jessica Ashley. The Creative Identity of Women (tesi). The University of Iowa.
- APPENDIX Ε: THE ROMAN STAGE CURTAIN. Cambridge, MA and London, England: Harvard University Press. ISBN 978-0-674-73306-0.
- Haynes, Richard. Introduction: Why BBC Television Sport?. Londres: Palgrave Macmillan UK, 2016, p. 1–13. ISBN 978-1-137-45499-7.
- «Cover Image Credits». 2004. IEEE, 2004. DOI: 10.1109/pccga.2004.1348321.
- Massey, Howard.. Behind the glass : top record producers tell how they craft the hits. San Francisco: Miller Freeman Books, ©2000-2009. ISBN 0-87930-614-9.
- Katz, M. «Men, Women, and Turntables: Gender and the DJ Battle» (en anglès). The Musical Quarterly, 89, 4, 27-11-2007, pàg. 580–599. DOI: 10.1093/musqtl/gdm007. ISSN: 0027-4631.
- James, Richard. «MEDLIB-L: març 2011-March 2016», 25-07-2016. [Consulta: 3 juny 2020].
- «Bellows, James Gilbert, (12 Nov. 1922–6 març 2009), TV, newspaper, on-line executive». 2007-12-01. Oxford University Press, 01-12-2007.
- «Dermatological manifestations in rheumatic disease: all you need to know». Rheumatology, 24-04-2016. DOI: 10.1093/rheumatology/kew190.033. ISSN: 1462-0332.
- «Loehnis, Anthony David, (born 12 març 1936), Chairman, Alpha Bank London, 2005–15 (Director, 1994–2016)». 2007-12-01. Oxford University Press, 01-12-2007.
- «Tsibu Darku, Nana Sir, (19 març 1902–12 abril 1982)». 2007-12-01. Oxford University Press, 01-12-2007.
- Rothenberg, Tamar Y. Adams, Harriet Chalmers (22 octubre 1875–17 juliol 1937). Oxford University Press, 2015-10.
- Ingleton, Holly «Sounding Out Parameters of Intimate Publics». Women and Music: A Journal of Gender and Culture, 20, 1, 2016, pàg. 77–87. DOI: 10.1353/wam.2016.0004. ISSN: 1553-0612.
- Anderton, Chris. Introduction. Routledge, 2018-07-17, p. 1–6. ISBN 978-1-315-59679-2.
- «Dugher, Michael Vincent, (born 26 April 1975), Chief Executive, UK Music, since 2017». 2010-12-01. Oxford University Press, 01-12-2010.
- 15 abril 1996, Boston. Syracuse University Press, p. 169–179. ISBN 978-0-8156-5443-8.
- Leonard, Marion. Riot grrrl. Oxford University Press, 2014-01-31.
- «Erratum to the January/February 2012 issue». Urologic Oncology: Seminars and Original Investigations, 30, 2, 2012-03, pàg. 233. DOI: 10.1016/j.urolonc.2012.02.003. ISSN: 1078-1439.
- Meltzer, Marisa, 1977-. Girl power : the nineties revolution in music. ISBN 978-1-4299-3328-5.
Les dones a la societat | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Història de la dona |
| ||||||||
| Societat |
| ||||||||
| Ciència i tecnologia |
| ||||||||
| Arts i humanitats |
| ||||||||
| Religió |
| ||||||||
| Guerra |
| ||||||||
| Cultura popular |
| ||||||||
| Per estats |
| ||||||||
Vegeu també: Dona · Història de la dona · Drets legals · Projecte WomanStats · Visió aristotèlica de la dona | |||||||||
