Las mozas del cántaro

Les Filles aux cruches

Las mozas del cántaro
Les Filles aux cruches

Artiste	Francisco de Goya
Date	1791-1792
Type	Carton pour tapisserie
Technique	Huile sur toile
Dimensions (H × L)	262 × 160 cm
Mouvement	Rococo
No d’inventaire	Gassier-Wilson : 300
Localisation	Musée du Prado, Madrid (Espagne)

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Las mozas del cántaro (« Les Filles aux cruches ») est une peinture réalisée par Francisco de Goya en 1791-1792 et faisant partie de la septième série des cartons pour tapisserie destinée au bureau de Charles IV à l'Escurial.

Contexte de l'œuvre

Tous les tableaux de la septième série sont destinés au bureau de Charles IV, anciennement prince des Asturies et à qui étaient déjà destinées les six premières séries, au palais de l'Escurial. Le tableau a été peint entre fin 1792 et début 1792^[1].

Il fut considéré perdu jusqu'en 1869, lorsque la toile fut découverte dans le sous-sol du Palais royal de Madrid par Gregorio Cruzada Villaamil, et fut remise au musée du Prado en 1870 par les ordonnances du 19 janvier et du 9 février 1870, où elle est exposée dans la salle 93^[1]. La toile est citée pour la première fois dans le catalogue du musée du Prado en 1876^[2].

La série était composée de La Boda, Los Zancos, El Balancín, Las Gigantillas, Muchachos trepando a un árbol, El Pelele et Las Mozas del cántaro.

Analyse

Trois femmes remplissent des cruches à la fontaine. Un garçon est au premier plan. Deux jeunes femmes sont au second plan, et portent chacune des cruches dont une sur la tête. Une troisième femme plus âgée est en retrait au troisième plan et reste tête nue. Les deux jeunes ont un clair mouvement de séduction vis-à-vis du spectateur : regard, déhanché. La dame âgée en retrait est courbée de dos dans l'ébauche mais dans la version finale, elle semble surveiller la scène et parle à l'oreille de l'une des jeunes.

La cruche sur la tête des demoiselles est usuellement interprétée comme un symbole de vertus féminine^[3].

Goya répète ici le schéma des enfants dans Los zancos, mais ici avec de jeunes femmes portant avec adresse féminine des cruches sur leur tête. Le carton est peint avec des coups de pinceaux rapides – la dame âgée par exemple. Alors que dans l'ébauche la femme âgée est de dos, courbée à la fontaine, elle est représentée de face dans la version finale. L'interprétation change totalement.

Alors que dans l'ébauche nous avons un jeu de séduction entre le spectateur et les demoiselles qui profitent de l'inattention de la personne âgée, dans la version finale cette dernière évoque sans ambiguïté la matrone des scènes de Maja et Célestine et qui devint récurrent dans la production ultérieure de Goya (Maja et Célestine au balcon, Majas au balcon, etc). Certains critiques voient aussi dans ce carton l'une des nombreuses mise-en-scènes de Goya de la domination de la femme sur l'homme, comme dans El Pelele.

L'architecture imposante ajoute au symbolisme du tableau. Au-delà de l'interprétation classique comme allégorie de la séduction ou de la prostitution — même intention que dans le Cacharrero — la toile fait référence aux trois âges de la vie, comme dans El Columpio. Cependant, le garçon au premier plan ne figurait pas dans l'esquisse ; il semble avoir été ajouté pour conserver une harmonie avec d'autres œuvres de la série : Niños inflando una vejiga , Las gigantillas^[4].

Notes et références

• (es) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en espagnol intitulé « Las mozas del cántaro » (voir la liste des auteurs).

Annexes

Bibliographie

• (es) José Manuel Arnaiz, Francisco de Goya : cartones y tapices, Madrid, Espasa Calpe, 1987, p. 166-171, 313.
• (es) Gregorio Cruzada Villaamil, Los tapices de Goya, Rivadeneyra, 1870, 148 p. (OCLC 27205287), p. 52, 105, 142.
• (es) Juan J. Luna et al, Goya, 250 aniversario, Madrid, Musée du Prado, 1996, 436 p. (ISBN 84-87317-49-9).
• (es) Manuela de Mena Marqués, Goya : guía de sala, Madrid, Tf, 2008 (ISBN 978-84-95452-46-7), p. 24.
• (es) V. de Sambricio, Tapices de Goya, Madrid, Patrimonio Nacional, 1946, p. 171, 272-273.
• (es) Janis Tomlinson, Francisco de Goya : los cartones para tapices y los comienzos de su carrera en la corte de Madrid, Madrid, Cátedra, 1993, 263-268, 289, 292-293 (ISBN 978-84-376-0392-6).

Articles connexes

• Cartons de Goya

Liens externes

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • Fundación Goya en Aragón
  • Musée du Prado
• (es) Fiche de l'œuvre sur ArteHistoria.
• (es) Juan J. Luna, « Goya: realidad e imagen (1746 – 1828) - Las mozas del cántaro », sur almendron.com (consulté le 27 mars 2014).

v · m Œuvres de Francisco de Goya (sélection)
Jeunesse	Hannibal vainqueur contemple pour la première fois l'Italie depuis les Alpes Le Sacrifice à Pan
Peinture religieuse	Peintures de Goya dans la chartreuse d'Aula Dei Christ crucifié
Cartons pour tapisserie	Première série Perros y útiles de caza Caza con reclamo La caza de la codorniz El pescador de caña Deuxième série La merienda a orillas del Manzanares Baile a orillas del Manzanares El paseo de Andalucía El quitasol Troisième série La feria de Madrid El cacharrero La acerolera El juego de pelota a pala Quatrième série El columpio Las lavanderas La novillada El majo de la guitarra Cinquième série La era La nevada El albañil herido Riña de gatos Sixième série La gallina ciega La pradera de San Isidro La ermita de San Isidro Merienda campestre Septième série La boda Las gigantillas El pelele Las mozas del cántaro
Portraits	La Famille du duc d'Osuna La Famille de l'infant Don Louis de Bourbon Portrait de Manuel Godoy Portrait d'Isabelle Porcel La Famille de Charles IV Charles IV en rouge
Tableaux pour la promenade des ducs d'Osuna	Le Mât de cocagne La Balançoire La Chute L'Attaque de la diligence Procession de village La Conduite d'une charrue Apartado de toros Série de la sorcellerie : Le Vol des Sorcières Le Sabbat des sorcières La Lampe du diable
Autres tableaux importants	Tres de mayo Dos de mayo Saturne dévorant un de ses fils La Maja nue La Junte des Philippines
Séries de gravures	Gravures de Goya d'après Velázquez Los caprichos Les Désastres de la guerre La tauromaquia Disparates Les Taureaux de Bordeaux
Peintures noires	Les Moires Deux vieux Deux vieillards mangeant de la soupe Duel au gourdin Le Sabbat des sorcières Hommes lisant Judith et Holopherne La Procession à l'ermitage Saint-Isidore Femmes riant Pèlerinage à la source Saint-Isidore Le Chien Saturne dévorant un de ses fils Une manola : Léocadie Zorrilla Vision fantastique Têtes dans un paysage
Exil	La Laitière de Bordeaux Portrait de Jacques Galos Portrait de Juan Bautista Muguiro
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