Sonate K. 211
| Sonate K. 211 la majeur —   , Andantino, 103 mes. ⋅ K.210 ← K.211 → K.212 ⋅ L.132 ← L.133 → L.134 ⋅ P.276 ← P.277 → P.278 ⋅ F.158 ← F.159 → F.160 — ⋅ III 5 ← Venise III 6 → III 7 ⋅ IV 5 ← Parme IV 6 → IV 7 ⋅ V 23 ← Münster V 24 → V 25 |
La sonate K. 211 (F.159/L.133) en la majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
Présentation
La sonate K. 211, notée Andantino, forme avec la sonate suivante, dans la même tonalité de la majeur, une paire très contrastée. La première est sinueuse et pleine de charme. Après un silence surmonté d'un point d'orgue s'insinue une mandoline (mesure 23)[1], évoquée par les répétitions de notes pour lesquelles Scarlatti précise mutandi i deti (« changement de doigt ») — dans le manuscrit de Parme ; alors que Venise place l'annotation en seconde partie et l'omet en première. Le manuscrit de Münster baptise la sonate Toccata[2], à l'instar de la sonate/toccata K. 141, qui a le même Mutandi i detti (ainsi que la sonate K. 96).
![\version "2.18.2"
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tagline = ##f
}
%% les petites notes
trillFis = { \tag #'print { fis8.\trill } \tag #'midi { \repeat unfold 2 { gis32 fis } gis fis } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key a \major
\time 2/2
\tempo 4 = 120
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
s8*0^\markup{Andantino}
\times 2/3 { a'8 e cis } \omit TupletNumber cis2 d4 | \times 2/3 { e8 cis a } a2 b4 | cis4. d8 e4 fis |
% ms. 4
\appoggiatura a,16 gis4 a8. b16 cis4 d | e fis gis, a | \times 2/3 { b8 cis d } d2 cis4 |
% ms. 7
<< { cis'2 b | fis gis | d' cis } \\ { \omit TupletNumber \times 2/3 { cis8 fis, eis } \times 2/3 { fis8[ eis fis] } \times 2/3 { b8 e, dis } \times 2/3 { e[ dis e] } | \times 2/3 { fis8 b, ais } \times 2/3 { b8[ ais b] } | \times 2/3 { gis'8 e dis } \times 2/3 { e8[ dis e] } \times 2/3 { d'8 gis, fis } \times 2/3 { gis8[ fis gis] } \times 2/3 { cis8 fis, eis } \times 2/3 { fis8[ eis fis] } } >>
% ms. 10
<< { gis2 a | a a | a a } \\ { \omit TupletNumber \times 2/3 { gis8 cis, bis } \times 2/3 { cis8[ bis cis] } | \repeat unfold 2 { \times 2/3 { a'8 fis eis } \times 2/3 { fis8[ eis fis] } } | \times 2/3 { a8 e dis } \times 2/3 { e8[ dis e] } | \times 2/3 { a8 d, cis } \times 2/3 { d8[ cis d] } | \times 2/3 { a'8 cis, b } \times 2/3 { cis8[ b cis] } } >> |
% ms. 13
\repeat unfold 2 { cis'4 b a b } |
% ms. 15
gis4 a cis gis | a fis \times 2/3 { gis8 b a } \times 2/3 { b8[ gis fis] } | \times 2/3 { gis8 e dis } \times 2/3 { e8[ cis b] } \times 2/3 { cis8 a gis } \times 2/3 { a8[ cis b] } |
% ms. 18
\times 2/3 { cis8[ b a] } \times 2/3 { \appoggiatura b16 a8 gis fis } gis2 | e4
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key a \major
\time 2/2
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
\omit TupletNumber
% **************************************
r4 \clef treble a'4 a fis | r4 cis d e | \times 2/3 { a8 e cis } cis2 d4 |
% ms. 4
\times 2/3 { e8 cis a } a2 b4 | \times 2/3 { cis8 d e } d4 \times 2/3 { e8 fis gis } fis4 | gis a a, r4 |
% ms. 7
r4 < a' cis >4 r4 < gis b >4 | r4 < dis fis >4 r4 < e gis >4 | r4 < b' d >4 r4 < a cis >4 |
% ms. 10
r4 < eis gis >4 r4 < fis a >4 | r4 < d fis a >4 r4 < cis e a > \clef bass |
% ms. 12
r4 < b d >4 r4 < a cis >4 | \repeat unfold 2 { \times 2/3 { a8 a' cis } \times 2/3 { e,,[ e' gis] } \times 2/3 { a,, a' cis } e,,4 }
% ms. 15
\times 2/3 { fis8 fis' a } \times 2/3 { gis,8[ gis' b] } \times 2/3 { a,8[ a' cis] } \times 2/3 { b,8[ b' d] } | \times 2/3 { cis,8 cis' e } \times 2/3 { dis,8[ dis' fis] } e,2 | e' a, |
% ms. 18
b2 \times 2/3 { r8 e8 d } \times 2/3 { e8[ cis b] } | cis8
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Manuscrits
Le manuscrit principal est le numéro 6 du volume III de Venise (1753), copié pour Maria Barbara ; l'autre est Parme IV 6. Les autres sources manuscrites sont Münster V 24 (1756) et Vienne A 18 et G 16[3].
-
Parme IV 6. -
Parme IV 6, seconde page avec la mention Mutandi i detti. -
Venise III 6.
Interprètes
Au piano, les interprètes de la sonate K. 211 sont peu nombreux : néanmoins, elle est défendue par Carlo Grante (Music & Art, vol. 2) ; au clavecin par Scott Ross (Erato, 1985)[4], Richard Lester (2001, Nimbus), Mario Raskin (2011, Verany) et Pierre Hantaï (2016, Mirare, vol. 5).
Notes et références
- ↑ Chambure 1985, p. 196.
- ↑ Kirkpatrick 1982, p. 169 (note).
- ↑ Kirkpatrick 1982, p. 466.
- ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le )
Sources
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », (1re éd. 1953 (en)), 493 p. (OCLC 954954205, BNF 34689181), p. 194.
- Alain de Chambure/Scott Ross, « Domenico Scarlatti : Intégrale des sonates — Scott Ross », p. 196, Erato (2564-62092-2), 1985 (OCLC 891183737).
Liens externes
- Notices d'autorité
: - VIAF
- BnF (données)
- LCCN
- WorldCat
- Ressource relative à la musique :
- International Music Score Library Project
v · m Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti | ||
|---|---|---|
| Essercizi, K. 1–30 (1738) |  | |
| K. 31–205période flamboyanteet pièces faciles(copies : 1739 ~ 1752) |
| |
| K. 206–358période intermédiaire(copies : 1752 ~ 1754) |
| |
| K. 358–555dernières sonates(copies : 1754 ~ 1757) |
| |
| Orgue | ||
| Suites en trio | ||
| K. deest |
| |
| Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates | ||
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