Sonate K. 470

Sonate K. 470
sol majeur — 2/2, Allegro, 147 mes.

⋅ 469 ← K.470 → K.471
⋅ L.303 ← L.304 → L.305
⋅ P.378 ← P.379 → P.380
⋅ F.413 ← F.414 → F.415
—
⋅ XI 16 ← Venise XI 17 → XI 18
⋅ XIII 16 ← Parme XIII 17 → XIII 18
⋅ I 4 ← Münster I 5 → I 6
⋅ 11 ← Cary 126 → 13

La sonate K. 470 (F.414/L.304) en sol majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Présentation

La sonate K. 470, en sol majeur, notée Allegro, forme une paire avec la sonate suivante en forme de Minuet. Commencé dans le genre toccata, le rythme d'une saeta

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occupe la partie centrale de chaque section[1].

En se référant à cette sonate, Chris Willis décrit une caractéristique de la manière de Scarlatti de façonner sa musique, qui est assez différente de la cohérence interne des œuvres de Bach et Haendel : « L'élan avec lequel commence chaque section n'est pas celui qui le mènera à son terme. Au lieu de cela, l'allure est d'abord difficile à maintenir. Bien que la musique achevée transmette un message tout aussi joyeux que celle de l'ouverture, une chaîne d'événements quelque peu mystérieux se situe entre le début et la fin, ce qui entraîne une transformation de sorte que la première et la dernière mesure n'ont presque rien en commun. » Les changements d'humeur et de mode dans cette sonate montrent clairement comment Scarlatti pensait[2].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 470" % meter = "Allegro" } %% les petites notes trillG = { \tag #'print { g4\prall } \tag #'midi { a32 g a g~ g8 } } trillGb = { \tag #'print { g2\prall } \tag #'midi { a32 g a g~ g4. } } trillE = { \tag #'print { e4\prall } \tag #'midi { f32 e f e~ e8 } } trillEes = { \tag #'print { ees4\prall } \tag #'midi { f32 ees f ees~ ees8 } } trillDb = { \tag #'print { d2\prall } \tag #'midi { e32 d e d~ d4. } } trillBes = { \tag #'print { bes4\prall } \tag #'midi { c32 bes c bes~ bes8 } } trillFq = { \tag #'print { f8\prall } \tag #'midi { g32 f g f } } upper = \relative c'' { \clef treble \key g \major \time 2/2 \tempo 2 = 92 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" s8*0^\markup{Allegro} \partial 4 g'4 | g d d e | \appoggiatura fis16 e4 d \appoggiatura e16 d4 c | \appoggiatura c16 b4 a \trillG fis8 g | \appoggiatura g4 a2 r4 d4 | d fis, fis g | % ms. 6 g4 < fis a > < g b > < a c > | < b d > e8 c < g b >4 < fis a > | \trillGb r4 g'4 | g d d ees | \appoggiatura f16 ees4 d \appoggiatura ees16 d4 c | \appoggiatura c16 bes4 a \trillG fis8 g | % ms. 12 \appoggiatura g4 a2 r4 d4 | d fis, fis g | g4 < fis a > < g bes > < a c > | < bes d > ees8 c < g bes >4 < fis a > | \trillGb r4 g'4 | g b, b a' | % ms. 18 << { a4 g g f | \trillE d e d8 e } \\ { c2 d | g,1 } >> \appoggiatura e'16 \trillDb r4 g4 | g b, b aes' | << { aes4 g g f | \trillEes d \trillEes d8 ees } \\ { c2 d | g,1 } >> % ms. 24 \repeat unfold 2 { << { d'1 } \\ { c4 bes8 a \trillBes a8 bes } >> } | << { d1 | d2 } \\ { c4 bes8 a \trillBes a8 g | g4 a } >> r2 % ms. 28 << { < d fis >2. q4 | q e8 d e4 fis | < e g >2. q4 | q < d fis >8 < cis e > fis4 a } \\ { s1*3 s2 d,2 } \\ { \stemDown a4 a8 fis a2 | a4 b cis d | cis cis8 a g2 | a1 } >> % ms. 32 << { < d fis >2. q4 | q e8 d e4 fis | < e g >2. < cis e g >4 | < e g >4 < d fis >8 < cis e > d2\fermata } \\ { a4 a8 fis a2 | a4 b cis d | cis cis8 a g2 | a2 } >> % ms. 36 << { \repeat unfold 4 { d'4 s2. } } \\ { f,8 e f g a g \trillFq e | \repeat unfold 2 { f8 e \trillFq g8 a g \trillFq e } | f8 e f g a g a f } >> % ms. 39 } lower = \relative c' { \clef bass \key g \major \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" % ************************************** \appoggiatura a16 e4 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber r4 | < g, g' >2 < c' e > | < fis, c' d > q | < g d' > < e cis' > | d4 < d d' > < c c' > < b b' > | < a a' > < g g' > < fis fis' > < e e' > | % ms. 6 < d d' >4 < c c' > < b b' > < a a' > | < g g' > c' d d, | g,2. r4 | < g' g' >2 < c' ees > | < fis, c' d > q | < g d' > < ees c' > % ms. 12 d4 < d d' > < c c' > < bes bes' > | < a a' > < g g' > < fis fis' > < ees ees' > | < d d' >4 < c c' > < bes bes' > < a a' > | < g g' > | c' d d, | g,2 r2 | < g'' g' >2 < g f' g > % ms. 18 < g e' >2 < g d' > | << { c4 b c2 } \\ { g2 g } >> | g,1 | < g' g' >2 < g f' g > | < g ees' >2 < g d' > | << { c4 b c2 } \\ { g2 g } >> | % ms. 24 \repeat unfold 3 { < fis c' d >2 < g d' > } | d2 r2 | % ms. 28 < d, a' d >1 | < a e' a > q | < d a' d > q < a e' a > q < d a' d >2 r2\fermata % ms. 36 \clef treble d'''1 c < bes d > | < a d > } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Premières mesures de la sonate en sol majeur K. 470, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

Le manuscrit principal est le numéro 17 du volume XI (Ms. 9782) de Venise (1756), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XIII 17 (Ms. A. G. 31418), Münster I 5 et Vienne C 5 (VII 28011 C)[3]. Une copie figure à la Morgan Library, manuscrit Cary 703 no 126[4],[5].

  • partition manuscrite
    Parme XIII 17.
  • partition manuscrite
    Parme XIII 17 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XI 17.
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XI 17 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XI 17 (début de la seconde section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XI 17 (fin de la sonate).

Interprètes

Fichier audio
Domenico Scarlatti, Sonates K. 470 & 471
noicon
interprétées au clavecin par Ralph Kirkpatrick (1954)
modifier Consultez la documentation du modèle

La sonate K. 470 est défendue au piano notamment par Maria Tipo (1987, EMI), Beatrice Long (1996, Naxos, vol. 4), Olivier Cavé (2008, Æon), Boris Bloch (2010, Ars Produktion), Claire Huangci (2015, Berlin Classics) et Carlo Grante (2016, Music & Arts, vol. 5) ; au clavecin, elle est jouée par Fernando Valenti (1955, Westminster/Pristine, vol. 7), Huguette Dreyfus (1967, Valois), Scott Ross (1985, Erato)[6], Byron Schenkman (2001, Centaur Records), Richard Lester (2004, Nimbus, vol. 4) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 10).

Notes et références

  1. ↑ Chambure 1985, p. 226 (157).
  2. ↑ Grante 2016, p. 14.
  3. ↑ Kirkpatrick 1982, p. 472.
  4. ↑ (en) Pierpont Morgan Library Dept. of Music Manuscripts and Books, « Mary Flagler Cary Music Coll. — Cary ID 316355, ms. 703 », sur morganlibrary.org.
  5. ↑ Yáñez Navarro 2016, p. 140.
  6. ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Liens externes

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    • MusicBrainz (œuvres)
v · m
Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti
Essercizi, K. 1–30 (1738) Portrait de Domenico Scarlatti
K. 31–205
période flamboyante
et pièces faciles
(copies : 1739 ~ 1752)
K. 206–358
période intermédiaire
(copies : 1752 ~ 1754)
K. 358–555
dernières sonates
(copies : 1754 ~ 1757)
Orgue
Suites en trio
K. deest
  • Sonate en fa majeur (Ms. coll. Clementi)
  • Sonate en ré mineur (Morgan Library, Cary ms. 703 fos 20v-21r)
  • Sonate en la majeur (Cary ms. 703 fos 12v-13r)
  • Sonate en ré majeur
  • Sonate en la majeur (Conservatoire de Madrid)
  • {Sonate en sol majeur
  • Sonate en sol mineur} (Montserrat, ms. AM2158)
  • Sonate en la majeur
  • Sonate en mi majeur (Bib. de Catalogne, M1964)
  • Sonate en ré mineur (Bib. Moria de Majorque)
  • Sonate en la majeur (Lisbonne, ms. FCR/194.1 no 25)
  • Fandango en ré mineur
  • Yáñez (Y) Ms. Saragosse : Sonate en si bémol majeur Y. 1
  • Sonate en ut majeur Y. 2
  • Sonate en ré majeur Y. 3
  • Sonate en sol majeur Y. 4 (ms.31 B-2)
  • Sonate en sol majeur Y. 5
  • Sonate en sol mineur Y. 6 (ms.1 A-1)
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.
Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.
Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
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