Sonate K. 347
| Sonate K. 347 sol mineur —  , Moderato è cantabile, 47 mes. ⋅ K.346 ← K.347 → K.348 ⋅ L.125 ← L.126 → L.127 ⋅ P.293 ← P.294 → P.295 ⋅ F.294 ← F.295 → F.296 — ⋅ VII 21 ← Venise VII 22 → VII 23 ⋅ IX 19 ← Parme IX 20 → IX 21 ⋅ III 1 ← Münster III 2 → III 3 |
La sonate K. 347 (F.295/L.126) en sol mineur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
Présentation
La sonate K. 347, en sol mineur, notée Andante è cantabbile [sic], forme une paire avec la sonate suivante, la première sonate ressemblant à un prélude (« un prélude libre »[1] comme dit Pestelli, la seconde à une toccata[2]. L'effet dramatique est apporté par la présence de points d'orgue suivis de gammes chromatiques et des croisements de main, qui avaient disparu depuis la sonate K. 218[3],[4].
À la fin de la sonate, le copiste dessine une main à l'index tendu et indique : Al cader dell’ ultimo termino di questa sonata, atacca subbito la seguente, Come avisa la Mano (« À la fin de cette sonate, attaquez immédiatement la suivante, comme l'indique la main »), invitant impérativement à enchaîner la sonate suivante « atacca subbito ». La volonté de coupler les sonates y est donc bien affirmée, ainsi que la manière de le faire[5].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
% composer = "Domenico Scarlatti"
% opus = "K. 347"
% meter = "Moderato è cantabile"
}
%% les petites notes
trillBesq = { \tag #'print { bes8\prall } \tag #'midi { c32 bes c bes } }
trillFis = { \tag #'print { fis4\prall } \tag #'midi { g32 fis g fis~ fis8 } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key g \minor
\time 2/2
\tempo 2 = 58
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
s8*0^\markup{Moderato è cantabile}
< bes d g bes >4 r4 < a c d fis a >4 r4 | \times 2/3 { < g bes d g >8 d' bes } \omit TupletNumber \times 2/3 { g8[ d bes] } r4 \times 2/3 { d'8 ees f } |
\times 2/3 { \acciaccatura f8 ees8[ d c] } \times 2/3 { \acciaccatura d'8 c8 bes a } g4 \trillFis |
\times 2/3 { g8 d bes } \times 2/3 { g8[ d bes] } r4 \times 2/3 { \acciaccatura g''8 f8[ ees d] }
% ms. 5
\times 2/3 { \acciaccatura f16 ees8[ d c] } \times 2/3 { \acciaccatura d'16 c8 bes a } g4 \trillFis | \repeat unfold 2 { g1~ |
\times 2/3 { g8 ees d } \times 2/3 { c8[ a' g] } \times 2/3 { fis8 c' bes } \times 2/3 { a8[ g fis] } } |
% ms. 10
\times 2/3 { \appoggiatura c'16 bes8[ a bes] } \times 2/3 { \appoggiatura bes16 a8[ g a] } \times 2/3 { \appoggiatura a16 g8[ fis g] } \times 2/3 { \appoggiatura g16 f8[ ees f] } |
\times 2/3 { \appoggiatura f16 ees8[ d ees] } \times 2/3 { \appoggiatura ees16 d8[ c d] }
<< { \omit TupletNumber \appoggiatura d16 \stemUp c4~ c~ | \repeat unfold 2 { \times 2/3 { c8[ d c~] } c4~ } \tempo 2 = 50 \times 2/3 { c8[ d cis_~] } \tempo 2 = 45 \times 2/3 { cis8[ ees \tempo 2 = 40 d] } }
\\ { \omit TupletNumber \times 2/3 { c8[ bes a] } \repeat unfold 3 { \times 2/3 { g8[ fis g] } fis4 } } >>
r2\fermata \tempo 2 = 58
% ms. 14
r16 d16 ees e f32 fis g a bes b c cis d2~ | \times 2/3 { d8 d c } \times 2/3 { \appoggiatura d16 c8[ bes a] } \times 2/3 { \appoggiatura f'16 ees8[ d c] } \times 2/3 { \appoggiatura d16 c8[ bes a] }
% ms. 16
\times 2/3 { \appoggiatura c'16 bes8[ a bes] } \times 2/3 { \appoggiatura bes16 a8[ g a] }
% ms. 19
% ms. 21
% ms. 24
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key g \minor
\time 2/2
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
% ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber
< g, d' g >4 r4 < d a' d >4 r4 | \repeat unfold 2 { < g d' g >4 r4 \omit TupletNumber \times 2/3 { g'8 d bes } g4 | c c' < d, g bes d > < d a' c > } |
% ms. 6
\repeat unfold 2 { \times 2/3 { g,8[ bes d] } \times 2/3 { g8 bes \stemDown \change Staff = "upper" d } \times 2/3 { g8[ bes d] } \times 2/3 { \trillBesq a g } \stemNeutral \change Staff = "lower" d,,2. d'4 } | < g, g' >4 < a fis' > < bes g' > < b g' >
% ms. 10
< c c' >4 < d bes' > < ees c' > q | \repeat unfold 2 { < d c' >4 < ees c' > } | d4 d, r2\fermata
% ms. 14
r2 r16 d'16 ees e f32 fis g a bes b c cis | d4 d, r4 < fis d' >4 |
% ms. 16
< g d' >4 < a cis>
% ms. 19
% ms. 21
% ms. 24
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
\remove "Metronome_mark_engraver"
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}
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\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/4/2/423plq9fhxa0yo53ofalro408m1scbc/423plq9f.png)
Manuscrits
Le manuscrit principal est le numéro 22 du volume VII (Ms. 9778) de Venise (1754), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme IX 20 (Ms. A. G. 31414), Münster III 2 (Sant Hs 3966)[6].
-
Parme IX 20. -
Parme IX 20. -
Venise VII 22. -
Venise VII 22. -
Venise VII 22. -
Venise VII 22.
Interprètes
La sonate K. 347 est défendue au piano, notamment par Gottlieb Wallisch (2007, Naxos, vol. 11) et Carlo Grante (2013, Music & Arts, vol. 4).
Elle est interprétée au clavecin par Ralph Kirkpatrick (1966, Archiv), Rafael Puyana (1984, Harmonia Mundi), Scott Ross (1985, Erato)[7], Richard Lester (2003, Nimbus, vol. 3), Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics).
Elle est jouée à la mandoline par Mauro Squillante (2007, Stradivarius, vol. 10), accompagné par Raffaele Vrenna au clavecin.
Andrea Marcon (1996, Divox) l'enregistre à l'orgue.
Notes et références
- ↑ Pestelli 1967, p. 220.
- ↑ Sutcliffe 2008, p. 375.
- ↑ Chambure 1985, p. 213.
- ↑ Grante 2016, p. 12.
- ↑ Chambure 1985, p. 212.
- ↑ Kirkpatrick 1982, p. 469.
- ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).
Sources
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- (it) Giorgio Pestelli, Le sonate di Domenico Scarlatti : proposta di un ordinamento chronologica, Turin, Giappichelli, coll. « Archeologia e storia dell'arte » (no 2), , iv-294 (OCLC 313316263, BNF 43197837)
- Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », (1re éd. 1953 (en)), 493 p. (ISBN 978-2-7096-0118-4, OCLC 954954205, BNF 34689181).
- Alain de Chambure, « Domenico Scarlatti : Intégrale des sonates — Scott Ross », Erato (2564-62092-2), 1985 (OCLC 891183737).
- (en) W. Dean Sutcliffe, The Keyboard Sonatas of Domenico Scarlatti and Eighteenth-Century Musical Style, Cambridge / New York, Cambridge University Press, , xi-400 (ISBN 978-0-521-07122-2, OCLC 1005658462, BNF 42017486).
- (en) Carlo Grante, « Domenico Scarlatti, intégrale des sonates pour clavier (vol. 4) », Music & Arts (CD-1293), 2016 (OCLC 1020680576).
Liens externes
- Notices d'autorité
: - VIAF
- BnF (données)
- LCCN
- GND
- WorldCat
- Ressources relatives à la musique :
- International Music Score Library Project
- AllMusic
- MusicBrainz (œuvres)
v · m Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti | ||
|---|---|---|
| Essercizi, K. 1–30 (1738) |  | |
| K. 31–205période flamboyanteet pièces faciles(copies : 1739 ~ 1752) |
| |
| K. 206–358période intermédiaire(copies : 1752 ~ 1754) |
| |
| K. 358–555dernières sonates(copies : 1754 ~ 1757) |
| |
| Orgue | ||
| Suites en trio | ||
| K. deest |
| |
| Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates | ||
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